Imagine if events had not intervened, and Beethoven had stuck to his original plan, and his Third Symphony had been called the «Bonaparte». Imagine las resmas de interpretación y análisis que habrían ido a alinear la pieza con el proyecto Napoleónico, sus ideales humanistas y su realización histórica demasiado humana., Sin embargo, eso es lo que Beethoven quería que fuera la pieza que ahora conocemos como la Sinfonía Eroica: esta pieza, durante su composición y cuando se completó en 1804, e incluso cuando estaba negociando su publicación, era una pieza para y sobre Napoleón. Beethoven diseñó la pieza como un monumento a los logros heroicos de un gobernante que esperaba que inspirara a Europa a una revolución humanista, libertaria e igualitaria., Es por eso que la pieza, se podría decir, describe las luchas heroicas de Napoleón (el gran primer movimiento), luego narra el dolor de su muerte en gran estilo público (el movimiento lento de la marcha fúnebre), y, con la energía al aire libre y la imaginación desbordante del scherzo y el final, demuestra cómo su legado y espíritu iban a haber vivido en el mundo.
En cambio, la historia de cómo la dedicación original de la pieza a Bonaparte fue desfigurada por Beethoven es material de leyenda Sinfónica, basada en el recuerdo de Ferdinand Ávila de lo que sucedió cuando le dijo al compositor que Napoleón se había autoproclamado Emperador en mayo de 1804. Con eso Napoleón se convirtió, para Beethoven – como reports informa el compositor diciendo – «un tirano», que»se pensará superior a todos los hombres»., (De hecho, es aún más complicado que eso, ya que Beethoven, el aparentemente gran revolucionario, también estaba dispuesto a cambiar la dedicación de la sinfonía para no poner en peligro la tarifa debida a un mecenas real. Sin embargo, ese garabato del nombre de Napoleón no cambia la especificidad de la inspiración de Beethoven al escribir esta sinfonía, la más larga y de mayor escala que jamás haya compuesto, y las profundas motivaciones humanas, filosóficas y políticas detrás de las innovaciones musicales de esta pieza asombrosa., id = «70299db466»>
y son esas novedades las que suelen inspirar las panegíricas con las que a menudo se describe la Eroica: las disonancias devastadoras y dislocaciones rítmicas del primer movimiento, la grandeza expresiva y el terror de la marcha fúnebre, la ridículamente desafiante escritura de cuerno del scherzo, la gigantesca gama expresiva – desde cómica a trágica a lírica a heroica – en el cuarto movimiento, un conjunto de variaciones que de un solo golpe reinventan el final sinfónico de una manera que podría decirse que solo el último movimiento del noveno de Beethoven se acerca.,
y, sin embargo, estas revoluciones musicales no son tan bien revolucionarias como podrían parecer a primera vista. En esta pieza, tanto como en cualquier cosa que compusiera, Beethoven no quería comprometer el poder comunicativo de su música. Para que su música suene su mensaje de cambio, para inspirar a las audiencias a considerar una nueva visión del mundo al igual que también se les pide que participen en una nueva escala de drama sinfónico, Beethoven necesitaba asegurarse de que se llevaba a sus oyentes con él., Es por ello que esta pieza tan compleja es también completamente clara en su estructura y en sus estados extremos de carácter expresivo., sí, su escala de pensamiento y ambición no tiene precedentes si se considera toda la estructura, pero en el nivel de sus temas y su elaboración, la música de Beethoven se basa en ideas simples y comprensibles: esos dos rayos de mi bemol mayor con los que se abre la Sinfonía (el pensamiento inicial de Beethoven era en realidad comenzar con una disonancia, como había hecho al comienzo de su primera sinfonía), y el arpegio ondulante en los violonchelos que comienza tan serenamente pero que pronto introduce una nota extranjera, La Do sostenido, la arena en la ostra que señala este la ambición emocional y armónica del movimiento., Los momentos más radicales son impactantes cuando se escuchan aisladamente, como el choque armónico en el centro del movimiento que parece llevar la música a un callejón sin salida aullante y estremecedor; o la enormidad de la coda del movimiento, convertida por Beethoven en otra oportunidad para desarrollar y explorar sus temas en lugar de simplemente unir la Sala con un puñado de gestos de cierre cliché., Y también hay un momento que hizo que Hector Berlioz – por lo demás el mayor admirador de Ludwig van – balbuceara con indignación que «si eso era realmente lo que quería Beethoven must hay que admitir que este capricho es un absurdo»; el pasaje cuando la trompa parece anunciar el regreso al tema principal unos compases antes. Es lo que Beethoven «realmente quería», pero los comentarios de Berlioz nos recuerdan lo raro que es en realidad.,
Sin embargo, cuando escuchas una actuación como la de Frans Brüggen con la Orquesta del siglo XVIII, o la de Otto Klemperer con la Philharmonia (extraños compañeros de cama, podrías pensar – uno un gurú de instrumentos de época, el otro un maestro de big-band de la vieja escuela-pero ambos crean un poderoso primer movimiento tallado) no son tanto los momentos individuales los que te quitan el aliento, sino el impulso acumulativo que se acumula desde el primer compás hasta el último., Esa es la verdadera revolución en el primer movimiento de la Sinfonía Eroica, y el hecho de que esta implacable fuerza musical se inspirara en la representación de las obras de un gran hombre solo lo hace más notable: este movimiento es la alquimia Sinfónica definitiva de la estructura musical y el significado poético.
Como es el resto de la sinfonía., Un pensamiento para guiarte a través de los siguientes tres movimientos desde la marcha fúnebre hasta la explosión de alegría en los compases finales: esta música es a la vez rigurosamente Sinfónica pero novedosa en su cabalgata de personajes dramáticos y expresivos. El logro de la Eroica no es que Beethoven «unifique» toda esta diversidad, sino que crea y desata una energía sinfónica en esta pieza que enmarca y libera este drama humano elemental., Es ese misterioso impulso el verdadero «heroísmo» de esta sinfonía, de modo que la victoria al final de la pieza no solo representa a Napoleón, o a Beethoven, sino a las posibilidades de la Sinfonía misma, que se revela como un portador de nuevo peso y significado como nunca antes en su historia. Lo que comenzó como un (pre) memorial a un gran hombre y sus ideales humanistas se convierte en una encarnación esencial de la fuerza vital Sinfónica.,
cinco grabaciones clave
Roger Norrington / London Classical Players: esta actuación todavía respira el aire y la energía de una revolución de la práctica de la performance en acción.
Nikolaus Harnoncourt / Orquesta de Cámara de Europa: menos iconoclasta que los instrumentos de época de Norrington, la grabación de Harnoncourt aún emociona con el descubrimiento, ya que lleva las lecciones del movimiento históricamente informado a los instrumentos modernos de los músicos del COE.,
Otto Klemperer / Philharmonia Orchestra: una interpretación que te encierra en un poderoso impulso sinfónico desde el primer acorde hasta la coda final.
Frans Brüggen / Orchestra of the Eighteenth Century: period instruments maybe, but Brüggen’s performance has a gigantic structural and emotional power.
Arturo Toscanini / NBC Symphony Orchestra (1939): no solo el Toscanini intransigente de energía implacable, hay una flexibilidad y lirismo aquí que hace que la música fluya, así como fomentar una revolución Sinfónica.,
Mark Elder dirige la Sinfonía Eroica de Beethoven en el BBC Proms el 9 de agosto con la Orquesta Hallé.
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