Este post sobre modos musicales fue extraído de la Lección 7 de la clase Berklee Online de Paul Schmeling, Teoría Musical 201.
la construcción de los principales modos de música
el término escalas modales se aplica a un grupo de escalas comúnmente utilizadas en la música pop y jazz. Los modos de música son diferentes a las escalas mayores y menores» regulares » con las que la mayoría de los estudiantes están familiarizados., Cada modo tiene un nombre, y los nombres de los modos provienen del idioma griego y de un tiempo antes de que mayor y menor (como los conocemos) estuvieran claramente definidos.
la escala que ahora conocemos como mayor fue originalmente llamada el modo Jónico y su relativa menor fue conocida como eólica.
vamos a utilizar estas dos conocidas comúnmente como las escalas de un punto de referencia, como vemos en las escalas modales.
veamos primero los tres modos principales de música: el Jónico, Lidio y Mixolidio, cada uno de los cuales tiene 3rds principales.,
Cada modo tiene notas características—en particular las notas que claramente cada uno, aparte de la mayor o Jónica, la escala. Por ejemplo, observe que el 4º grado de la escala Lidia es medio paso más alto que su contraparte en la escala jónica o mayor, y el 7º grado de la escala Mixolidiana es medio paso más bajo.
Cuando hablamos de en qué clave está una pieza de música, a menudo describimos tanto la tonalidad (el tono tónico) como la modalidad (el tipo de escala en ese tono)., Por ejemplo ,» la menor «nos dice que el tono tónico es» la «y el tipo de escala es» menor.»Usando la misma terminología, si decimos que una pieza musical está en «G Mixolydian», estamos diciendo que el tono tónico es» G «y el tipo de escala basada en G es «Mixolydian».»
Aquí hay una melodía simple en la tonalidad de Do mayor. Escuche cómo Cambia su carácter a medida que se «ajusta» para convertirse primero en una melodía Mixolidiana, luego en una melodía Lidiana.,
Hay cuatro modos menores (aquellos con menor 3s), y ya hemos visto que uno de ellos, de las islas Eolias. Ya que estamos familiarizados con Eolias—conocemos la escala por su otro nombre, Natural minor —la usaremos como punto de referencia. Lo siguiente contrasta la escala eólica con los otros tres modos menores: dórico, frigio y Locriano.,
Observe que el retrato de Dorian escala tiene un 6º grado de la mitad de un paso superior a la encontrada en las islas Eolias; la escala Frigia tiene un 2do grado medio paso inferior; y el Locrio escala no sólo tiene la baja en segundo grado, pero una disminución de 5to grado, así. Estas notas caracterizan el sonido de estos modos de música, diferenciándolos de «regular menor.»
veamos estos modos menores en otros dos tónicos-C y E.,
Vamos a revisar nuestra melodía y ver cómo suena, primero de todo ello ajustado a las islas Eolias, como está escrito, entonces, como los de orden dórico, Frigio, y Locrio.
observe que el Dorian suena más brillante que el eólico, pero el frigio y especialmente el Locriano tienen una calidad de sonido mucho más oscura.,
escribir melodías modales
debido a que nuestros oídos están más acostumbrados a escuchar melodías en mayor, y en menor medida, menores «regulares», las melodías modales tienen que trabajar extra duro para promover su tonalidad y modalidad. Tenga en cuenta estos puntos a medida que nos acercamos a nuestra tarea, en la que escribirá una melodía de cuatro compases en cada uno de los modos de música:
1. Hacer uso de todas las notas de la escala., En la siguiente melodía, la escala Grado 6 no se utiliza, por lo que es imposible saber si dórico o eólico.
2. Hacer uso frecuente de la nota característica de la escala. Esta melodía podría soportar algunos fa#s más para asegurar un sonido Lidio.
3. Enfatice la nota tónica usándola con frecuencia y para notas de mayor duración, especialmente aquellas en tiempos fuertes., Suponiendo que se supone que esta melodía está en Do Mixolidiano, necesita más notas en Do, especialmente aquellas de mayor duración y que caen en tiempos fuertes.
4. Utilice una «cadencia melódica» de grados de escala 2 a 1 y/o 7 a 1 al final de cada una de sus melodías de cuatro compases. Las cadencias melódicas, como las cadencias armónicas, se resuelven más fuertemente hacia el tono tónico que otros miembros de la escala, ayudando a dar mayor énfasis a la tónica., Observe en el siguiente ejemplo que el sentido de reposo (cadencia) es mucho más fuerte en C, En el siguiente ejemplo.
5. Evite saltar o abarcar el intervalo de a + 4 o O5, que ocurre dentro de cada escala modal. Este es un intervalo inestable con una fuerte tendencia a resolver—pero no a un lugar al que queremos que vaya! Implica el 7 dominante de la mayor relativa (la escala mayor con las mismas notas), y no queremos ir allí., En el siguiente ejemplo de Do Dorian, el intervalo E to a A, ya sea saltado o extendido, implica una F7, la dominante de si major mayor, y no queremos B como la tónica; queremos C.
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