1. B a gran escala: sin clave de firma; las alteraciones necesarias en todo
2. Escala de si mayor: armadura de tonalidad; alteraciones no necesarias
con cualquier nota como punto de partida, una cierta serie de intervalos produce una escala mayor: paso entero, entero, medio, entero, entero, entero, medio. Comenzando en C, esto produce C-D-E-F-G-A-B-C (una escala do mayor). No hay sostenidos o bemoles en esta escala, por lo que la armadura para Do no tiene sostenidos o bemoles en ella., Comenzar en cualquier otra nota requiere que al menos una de estas notas sea cambiada (subida o bajada) para preservar el patrón de escala mayor. Estas notas elevadas o bajas forman la armadura. Al iniciar el patrón en Re, por ejemplo, se obtiene D-E-F G-G-A-B-C D-D, por lo que la armadura para re mayor tiene dos sostenidos—F F Y C.. Las armaduras indican que esto se aplica a la sección de música que sigue, mostrando al lector en qué clave está la música, y haciendo innecesario aplicar alteraciones accidentales a notas individuales.,
En el estándar de notación musical, el orden de sostenidos o bemoles aparecen en clave de firmas es uniforme, siguiendo el círculo de quintas: F♯, C♯, G♯, D♯, Un♯, E♯, B♯, y B♭, E♭, Un♭, D♭, G♭, C♭. Los músicos pueden identificar la clave por el número de sostenidos o bemoles mostrados, ya que siempre aparecen en el mismo orden. Una tonalidad con un sostenido debe mostrar Fa sostenido, que indica Sol mayor o Mi menor.
Puede haber excepciones a esto, especialmente en la música del siglo XX, si una pieza utiliza una escala poco ortodoxa o sintética y una armadura inventada para reflejar eso., Esto puede consistir en sostenidos o bemoles que no están en el orden habitual, o de sostenidos combinados con Bemoles (por ejemplo, F and y B B). Este tipo de armaduras se pueden encontrar en la música de Béla Bartók, por ejemplo.
en una partitura, los instrumentos de transposición mostrarán una tonalidad diferente para reflejar su transposición, pero su música está en la misma tonalidad de concierto que los otros instrumentos., Los instrumentos de percusión con tono indeterminado no muestran una armadura, y las partes de los timbales a veces se escriben sin una armadura (las partes tempranas de los timbales a veces se anotaban con el tambor alto como «Do» y el tambor bajo un cuarto más bajo como «G», con las alturas reales indicadas al comienzo de la música, por ejemplo, «timbales en Re–La»). En la música politonal, donde diferentes partes son en realidad en diferentes teclas que suenan juntas, los instrumentos pueden ser anotados en diferentes teclas.,
Círculo de quintas mostrando las tonalidades mayor y menor y sus firmas
Notacional conventionsEdit
El orden en que los sostenidos o bemoles aparecen en las principales firmas se ilustra en el diagrama del círculo de quintas. Comenzar el patrón de escala mayor (paso entero, entero, medio, entero, entero, entero, medio) en Do no requiere sostenidos o bemoles. Procediendo en el sentido de las agujas del reloj en el diagrama comienza la escala un quinto más arriba, en G. comenzando en G requiere un sostenido, fa F, para formar una escala mayor., Comenzando otro quinto más arriba, en D, requiere F F Y C C. Este patrón continúa, elevando el séptimo grado de escala de cada clave sucesiva. A medida que las escalas se anotan en los pisos, esto se muestra eliminando uno de los pisos. Esto es estrictamente una función de la notación – el séptimo grado de la escala todavía está siendo elevado por un semitono en comparación con la clave anterior en la secuencia. Ir en sentido contrario a las agujas del reloj desde C resulta en bajar el cuarto grado de escala con cada tecla sucesiva (comenzar en F requiere un B B para formar una escala mayor). Cada tonalidad mayor tiene una tonalidad menor relativa que comparte la misma armadura de tonalidad., El menor relativo es siempre un tercio menor menor que su mayor relativo.
Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos generalmente se anotan en sus equivalentes enarmónicos. Do major mayor (siete sostenidos) se escribe generalmente como re major mayor (cinco bemoles) y do usually mayor se escribe generalmente como si mayor.
Las armaduras se pueden extender a través de sostenidos dobles y bemoles dobles, pero esto es extremadamente raro. La tonalidad de sol mayor se puede expresar con un doble sostenido en Fa (Fa ) y sostenidos simples en los otros seis tonos., Al igual que con los ejemplos de siete sostenido y siete bemol, la clave enarmónica más simple se puede usar en su lugar (A♭ es enarmónicamente equivalente con solo cuatro bemol).
armadura de tonalidad Natural: una armadura de tonalidad con siete naturales ( ♮ ) utilizada para cancelar los siete sostenidos (.) de la firma anterior.
la armadura se puede cambiar en cualquier momento en una pieza proporcionando una nueva firma. Si la nueva firma no tiene sostenidos o bemoles, una firma de naturales, como se muestra, se utiliza para cancelar la firma anterior., Si se produce un cambio en la firma al comienzo de una nueva línea en la página, donde normalmente aparecería una firma, la nueva firma se repite habitualmente al final de la línea anterior para que el cambio sea más visible.,
Variantes de convenciones normaleseditar
en el uso tradicional, cuando el cambio de armadura pasa de sostenidos a bemoles o viceversa, la armadura antigua se cancela con el número apropiado de naturals antes de que el nuevo sea insertado; pero muchas publicaciones más recientes (ya sea de música más reciente o ediciones más recientes de música más antigua) prescinden de los naturals (a menos que la armadura nueva sea Do Mayor) y simplemente insertan la nueva firma.,
de manera similar, cuando una firma con Bemoles o sostenidos en ella cambia a una firma más pequeña del mismo tipo, la aplicación estricta de la tradición o la Convención requeriría que los naturales primero se utilicen para cancelar solo aquellos bemoles o sostenidos que se restan en la nueva firma antes de que la nueva firma en sí se escriba; pero, de nuevo, el uso más moderno a menudo prescinde de estos naturales.
Cuando la firma cambia de una firma más pequeña a una firma más grande del mismo tipo, la nueva firma simplemente se escribe por sí misma, tanto en estilos tradicionales como nuevos.,
en un tiempo era habitual preceder a la nueva firma con una doble línea de compás (siempre que el cambio se produjera entre compases y no dentro de un compás), incluso si la estructura de la música no requería marcar secciones dentro del movimiento; pero más recientemente se ha vuelto cada vez más habitual usar una sola línea de compás. La firma de cortesía que aparece al final de una línea inmediatamente antes de un cambio suele ir precedida de una línea divisoria adicional; en este caso se omite la línea al final del pentagrama.,
si aparecen tanto natural como una nueva armadura en un cambio de armadura, también hay variaciones más recientes sobre dónde se colocará una línea de compás (en el caso de que el cambio ocurra entre compases). Por ejemplo, en algunas partituras de Debussy, en esta situación la línea de compás se coloca después de los naturales pero antes de la nueva armadura. Hasta ahora, habría sido más habitual colocar todos los símbolos después de la línea divisoria.,
la A which que es el quinto sostenido en las armaduras sostenidas puede ser anotada ocasionalmente en la línea superior del pentagrama bajo, mientras que se encuentra más generalmente en el espacio más bajo de ese pentagrama. Un ejemplo de esto se puede ver en la partitura completa de pinos de Roma de Ottorino Respighi, en la tercera sección, «Pinos del Janículo» (que está en Si mayor), en las partes instrumentales de clave de bajo.
en el caso de las armaduras de siete Bemoles, el Fa final puede verse ocasionalmente en la segunda línea superior del pentagrama, mientras que normalmente aparece en el espacio debajo del pentagrama., An example of this can be seen in Isaac Albéniz’s Iberia: first movement, «Evocación», which is in A♭ minor.