Inventor Hedy Lamarr 1938 – ©Diltz/RDA/Everett Collection (00523921)
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a gente es más interesante que el aspecto que creo», dijo la actriz e inventora de Hollywood Hedy Lamarr en 1990, 10 años antes de morir.
la sorprendente estrella de cine puede ser más conocida por sus papeles en las películas nominadas al Oscar de la década de 1940 ‘Argel’ y ‘Sampson y Delilah.,»Pero es su mente técnica la que es su mayor legado, según un nuevo documental sobre su vida llamado ‘Bombshell: the Hedy Lamarr Story.»La película narra la patente que LaMarr presentó para la tecnología de salto de frecuencia en 1941 que se convirtió en un precursor del wi-fi Seguro, GPS y Bluetooth que ahora usan miles de millones de personas en todo el mundo.
La historia de vida de LaMarr es realmente notable. Nacida en Austria de padres judíos, se casó con su primer marido en 1934 a los 19 años., Infelizmente casado con un acaudalado y dominante fabricante de municiones, LaMarr huyó de su casa en bicicleta en medio de la noche.
emigró a los Estados Unidos en el período previo a la Segunda Guerra Mundial y llamó la atención del director del estudio MGM Louis B. Mayer en el barco de Londres a Nueva York. LaMarr hablaba poco inglés, pero consiguió un lucrativo contrato para actuar en películas de Hollywood. La belleza vienesa pronto se instaló en Beverly Hills y socializó con luminarias como John F., Kennedy y Howard Hughes, que le proporcionaron el equipo para llevar a cabo experimentos en su remolque durante su tiempo de inactividad de la actuación. Fue en este ambiente científico que LaMarr encontró su verdadera vocación.
«Las invenciones son fáciles de hacer para mí», dice el austriaco Lamarr en «Bombshell».»No tengo que trabajar en ideas, vienen naturalmente.»
Hedy Lamarr
¿Qué no vienen naturalmente a LaMarr sin embargo, la fama y la compensación que se merecía por sus ideas., La patente que presentó con el co-inventor George Antheil tenía como objetivo proteger su invención de tiempo de guerra para las comunicaciones de radio para ‘saltar’ de una frecuencia a otra, de modo que los torpedos aliados no pudieran ser detectados por los Nazis. Hasta el día de hoy, ni LaMarr ni su patrimonio han visto un centavo de la industria multimillonaria que su idea allanó el camino, a pesar de que el ejército estadounidense ha reconocido públicamente su patente de salto de frecuencia y su contribución a la tecnología.,
El trabajo de LaMarr como inventor apenas fue publicitado en la década de 1940, un descuido que la directora de ‘Bombshell’ y cofundadora de Reframed Pictures, Alexandra Dean, cree que encaja en la narrativa estrecha para una estrella de cine en aquellos días.
«desde Hedy querían absolutamente glamour», dice Dean en una entrevista en Nueva York. «Querían a alguien a quien mirar en los cines que les ayudara a olvidar todos sus problemas.»
El Profesor Jan-Christopher Horak, Director de UCLA Film & Television Archive, afirma en ‘Bombshell’ que el director del estudio MGM Louis B., Mayer, quien firmó por primera vez a LaMarr en un contrato de Hollywood, vio a las mujeres encajar en uno de dos cubos: o eran seductoras, o iban a ser puestas en un pedestal y admiradas desde lejos. Una mujer sexy y admirable no era algo que el profesor Horak cree que Mayer estaba dispuesto a aceptar o proyectar a las audiencias de cine.
«Louis B. Mayer dividió el mundo en dos tipos de mujeres: Madonna y whore. No creo que nunca creyera que ella era otra cosa que la segunda», dice Horak en la película, refiriéndose a LaMarr.
Dr., Simon Nyeck, Presidente de Branding en la escuela de negocios ESSEC en París y ex becario en la Escuela de negocios de Harvard, está de acuerdo en que Hollywood categorizó a las mujeres de una manera binaria. El Dr. Nyeck enseña ‘Antropología de una marca poderosa’ en ESSEC, y es un experto en el uso de arquetipos femeninos en publicidad y medios.
ZIEGFELD GIRL, Hedy Lamarr, 1941
Ziegfeld Girl, Hedy Lamarr, 2941
de Acuerdo con el Dr., Nyeck, las mujeres se posicionan como uno de los tres arquetipos: la poderosa e inteligente reina, la seductora princesa o la Femme Fatale que es una combinación de ambos. Dice que estos arquetipos se remontan a la mitología griega y todavía se utilizan para representar a las mujeres en los medios y la publicidad de hoy. El Dr. Nyeck dice que «Femme Fatale» es la categoría en la que encaja el hermoso y brillante inventor LaMarr, y que las mujeres multidimensionales a menudo son vistas como muy amenazadoras.
«una dama poderosa que es sexy, pero inteligente… Es realmente aterrador para la mayoría de los chicos», dice el Dr. Nyeck. «Solo expones lo débiles que somos.,»
El Dr. Nyeck señala que históricamente, las mujeres han sido posicionadas en los medios dentro de un marco anticuado y unidimensional creado desde una perspectiva masculina. En ese marco, las mujeres multifacéticas como Lamarr a menudo solo son valoradas por su fisicalidad, y no por su capacidad de pensar, inventar o crear. Esa narrativa sobre las capacidades limitadas de las mujeres se proyecta a audiencias impresionables en todo el mundo.
«la posición de las damas es casi como juguetes», dice el Dr. Nyeck. «No tienen voz. Y ese es exactamente el problema.»
Debido a esto, el Dr., Nyeck no se sorprende de que los esfuerzos empresariales de LaMarr para producir y dirigir películas en la década de 1940 no fueran alentados. O que ha tomado décadas para que la narrativa en torno a Lamarr evolucione para darle crédito como la inventora que fue.
«el tema de la historia durante tanto tiempo habían sido los hombres», dice la directora de ‘Bombshell’ Alexandra Dean. «Y han sido HOMBRES contando la historia de la historia, ellos han sido los narradores. Así que, por supuesto, los héroes, con toda la complejidad y el drama, son hombres., El sujeto femenino es a menudo alguien que está ahí solo para resaltar las cualidades y la complejidad de los sujetos masculinos.»
el Director Ejecutivo de la ACLU del Sur de California está de acuerdo en que Hollywood tiene una poderosa capacidad no solo para reflejar la cultura, sino para darle forma. Villagra fue panelista en el evento de ONU Mujeres USNC L. A. Media Summit que presidí en mayo de 2016. Expresó su preocupación por la discriminación de género en Hollywood y que hay tan pocas directoras.,
«Cuando los hombres hacen casi exclusivamente películas y programas de televisión, cuentan historias predominantemente masculinas», dice Villagra. «Están representando a las mujeres a través de una lente masculina, a través de una mirada masculina. Están reforzando los estereotipos de las mujeres, y están reforzando el privilegio masculino.»
Las estadísticas recientes apoyan su caso. Solo el 7% de las 250 películas estadounidenses más taquilleras fueron dirigidas por una mujer en 2016, según un informe del Centro para el estudio de las mujeres en la televisión y el cine de la Universidad Estatal de San Diego. Sin embargo, la Motion Picture Association of America dice que los estados UNIDOS,/ La taquilla Canadiense generó un récord de 1 11.4 mil millones en 2016, y que el 52% de esos espectadores eran mujeres.
el éxito de ‘Wonder Woman’, dirigida por mujeres, que recaudó más de 8 820 millones en todo el mundo en 2017, y ‘Frozen’ de Disney, escrita y dirigida por Jennifer Lee, que recaudó 1 1.2 mil millones en 2013, reitera que las directoras son capaces de sobresalir en el trabajo.
La hija de LaMarr, Denise Loder, está orgullosa de la mente inventiva de su madre y del trabajo que hizo a lo largo de su carrera para empujar los límites de cómo se percibe a las mujeres., Ella señala que su madre y Betty Davis fueron dos de las primeras mujeres en poseer compañías de producción y contar historias desde una perspectiva femenina.
«estaba tan adelantada a su tiempo con ser feminista», dice Loder en ‘Bombshell.»Ella nunca ha sido llamada así, pero, ciertamente lo fue.»
‘Bombshell: the Hedy Lamarr Story’ se estrena en cines de todo el país en marzo de 2018.
ZIEGFELD GIRL, Hedy Lamarr, 1941
Bomba: El Hedy Lamarr Historia