» El ataque inglés, pero los alemanes siguen a la cabeza», dice el comentarista mientras dos cuatros de remo Olímpicos se deslizan sobre el agua ondulante. «Los ingleses suben el ritmo want quieren ganar de nuevo. Pero Alemania es más fuerte. Alemania gana!»El barco victorioso se desliza más allá de las gradas de espectadores, y los cuatro atletas alemanes estiran los brazos, justo por encima de la altura de la cabeza, en un orgulloso saludo Nazi.,
Estos fueron los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936, inmortalizados en dos películas por la controvertida directora Leni Riefenstahl. Olympia Part I: Festival of the Nations y Part II: Festival of Beauty, ambos lanzados en 1938, representan un tremendo logro cinematográfico estético y técnico.
Pero también representan algo mucho más siniestro. Como se ha dicho repetidamente a los londinenses obligados a pagar impuestos adicionales para los juegos de 2012, los juegos pueden legar un legado permanente. Tal vez no haya un intento más famoso de crear un legado Olímpico que el Olympia de Riefenstahl., Cuando Alemania no pudo repetir su victoria de remo sobre Inglaterra en los campos de batalla de la Segunda Guerra Mundial, la forma en que los alemanes veían la herencia Olímpica de Berlín cambió. Olympia no resistió como un monumento a la gloria del superman Nazi, sino como una vergüenza demasiado permanente.
Olympia es una sorprendente pieza de Nazi pompa que es fácil olvidar Adolf Hitler no había querido sede de los juegos Olímpicos. Berlín fue galardonado con los juegos de 1936 en los días de la República de Weimar. Dos años más tarde, en 1933, Hitler llegó al poder., Los ideales Olímpicos de competencia pacífica e internacionalismo rechazaron a los Nazis, al igual que la perspectiva de atletas judíos, eslavos o negros compitiendo contra blancos. El periódico oficial Nazi Völkischer Beobachter declaró que permitir a los atletas negros competir «es una vergüenza y una degradación de la idea Olímpica sin paralelo». En Berlín, decretó: «los negros deben ser excluidos.»Aún así, el Comité Olímpico Nacional Alemán persuadió a Hitler de que incluso unos juegos que incluyeran atletas no arios podrían ser aprovechados por Alemania., Riefenstahl fue comisionado para dirigir lo que originalmente se suponía que era una película. El año anterior, había dirigido la última película de propaganda Nazi, el triunfo de la voluntad. En su estreno, el agradecido Hitler había presionado un ramo de lilas en sus brazos. Ella era, declaró, la «mujer alemana perfecta».
Las primeras capas de Olympia son la inevitable partitura wagneriana del compositor Herbert Windt sobre las tomas de seguimiento del director de fotografía Willy Zielke de los monumentos griegos antiguos., Una de las estatuas más famosas de la antigüedad, Diskobolos de Myron, se disuelve en el decatleta teutónico Desnudo Erwin Huber recreando la pose de lanzamiento de disco. El enfoque de la película en los cuerpos «perfectos» a veces se cita como un ejemplo de su estética claramente fascista, pero ese caso puede ser exagerado. Como señaló el académico estadounidense Michael Mackenzie, » la fascinación de la cámara por el cuerpo atlético no se puede diferenciar de ninguna manera significativa, por motivos estilísticos, de la fotografía deportiva posterior.,»Otro de la flota de Directores de fotografía de Riefenstahl, Hans Scheib, fue el responsable de la filmación de primer plano técnicamente brillante de atletas y espectadores en la multitud, lograda con un objetivo Leica de 600 mm.
aunque estas imágenes deportivas podrían en sí mismas haber sido neutrales, su compilación en Olympia de Riefenstahl subrayó sutilmente un principio de todos los regímenes autoritarios: que los individuos deben convertirse en máquinas que actúan como se requiere, pero no piensan. En ningún momento hablan los deportistas de Olimpia.,
Después de la guerra, Riefenstahl – que esperaba que sus películas seguirán muestra – afirmó que el gobierno Nazi no tuvo ninguna influencia en Olimpia. Esto era falso. El gobierno Nazi encargó y financió las películas. Los diarios del Ministro de Propaganda Joseph Goebbels indican que estaba en contacto con Riefenstahl sobre su progreso, aunque no siempre de manera positiva. «Es imposible trabajar con esta mujer salvaje», escribió en una ocasión. Por salvaje que haya sido, las películas son totalmente compatibles., El hecho de que Olympia represente momentos como la final de hockey sobre hierba, en la que India derrotó a Alemania, a veces es confundido por los defensores de Riefenstahl como evidencia de su independencia editorial. Es todo lo contrario. La inclusión de Riefenstahl de la derrota alemana ocasional encaja perfectamente con las instrucciones de Goebbels a la prensa alemana durante los juegos, que debían crear una impresión de imparcialidad Nazi al informar sobre victorias extranjeras y alemanas.
La obsesión Nazi con la raza se repite constantemente., «Dos corredores negros contra el más fuerte de la raza blanca», reflexiona el comentarista del Olympia mientras examina el campo para los 800m masculinos. en esa ocasión, los corredores negros, el estadounidense John Woodruff y el canadiense Phil Edwards, se llevaron el oro y el bronce respectivamente.
la sección más emocionante de la primera película de Olympia es la final de salto de longitud, en la que el atleta estadounidense Negro Jesse Owens se enfrenta a la campeona alemana Blanca Luz Long. En el último de los tres saltos, Long hits 7.87 m: un nuevo récord europeo. La multitud está extasiada, al igual que el propio Hitler, que se muestra aplaudiendo a su campeón., Entonces es el último salto de Owens. Se compone a sí mismo. Sprints. Volar. Aterriza ligeramente en la arena. Es de 8,06 m, un nuevo récord olímpico (Owens ya tenía el récord mundial, habiendo saltado 8,13 m en 1935).
Con Tacto, Riefenstahl no muestra la reacción de Hitler al espectacular logro de Owens. Según Albert Speer, el Führer estaba «muy molesto», pero racionalizó el éxito de Owens dentro de los Términos de sus teorías raciales pseudocientíficas., «Las personas cuyos antecedentes provenían de la selva eran primitivas, dijo Hitler encogiéndose de hombros; sus físicos eran más fuertes que los blancos civilizados.»
Riefenstahl afirmó que Goebbels no quería que mostrara atletas negros en la película final, pero, en el contexto de los comentarios de Hitler, es difícil argumentar que había algo subversivo en la forma en que los representaba. El único tiro que podría haber levantado las cejas Nazis es cuando Owens gana el salto de longitud. Por un momento, hace contacto visual directo con la cámara, y sonríe con una sonrisa tímida, ligeramente tonta., En una película que permite poco a sus sujetos a modo de individualismo, esto parece casi un reconocimiento de que él es un ser humano.
Ser tratado como menos que humanos fue, por supuesto, nada nuevo a Owens. En su alma mater, la Universidad Estatal de Ohio, no se le permitió vivir en el campus. La competencia deportiva Interracial fue prohibida en el sur de Estados Unidos, por lo que ninguno de los eventos clasificatorios del Comité Olímpico estadounidense podría celebrarse en estados como el nativo de Owens, Alabama., El presidente Franklin D. Roosevelt se abstuvo de enviar a los atletas negros el telegrama convencional de felicitación por sus victorias, lo que llevó a Owens a declarar: «Hitler no me desairó, fue FDR quien me desairó.»
Si Owens fue la estrella de la primera película de Olympia, sin embargo, la estrella de la segunda fue el estadounidense Blanco Glenn Morris, cuya forma física es tan notablemente persistente por Riefenstahl en la película como lo fue en la vida real. En sus memorias, escribió que Morris, que se llevó el oro en el decatlón, se abalanzó sobre ella durante la ceremonia de medallas., «Nunca antes había experimentado tal pasión,» recordó sin aliento. Su breve aventura fue útil cuando se dio cuenta de que había olvidado filmar la victoria de Morris en un evento de decatlón: la carrera de 5.000 m. Morris estaba tan fascinado con esta «mujer alemana perfecta» que accedió a correr otros 5.000 metros al día siguiente, solo para sus cámaras. Son estas tomas escenificadas, no la competencia de Morris, las que han terminado en la película. Su papel protagonista en Olympia inspiró a Morris a soñar con el estrellato en la gran pantalla; pero su actuación en 1938 en Tarzan’s Revenge puso fin a eso.,
Riefenstahl, también, esperaba que Olympia la llevara a Hollywood. El 4 de noviembre de 1938, llegó a Nueva York para promover Olympia. Su momento no podría haber sido peor. Cinco días después llegaron los horrores de Kristallnacht. Los informes de Alemania dijeron que 1.000 sinagogas ardieron en una noche, y 30.000 judíos fueron arrastrados a campos de concentración. Una desafiante Riefenstahl dijo a los periodistas que no creía que tales cosas pudieran haber sucedido., Incluso cuando el cónsul alemán en Nueva York le dijo que las historias eran ciertas, prometió descaradamente en los Estados Unidos hasta que «esta maldita cosa judía ya no esté en los titulares».
se mantuvo en los titulares, y las invitaciones que había recibido antes de Kristallnacht de los jugadores de Hollywood, incluido Louis B Mayer, desaparecieron. Solo un jefe de estudio aceptó conocerla: Walt Disney.
cuando estalló la guerra en 1939, las impresiones de Olimpia fueron confiscadas de la embajada alemana en Londres. Los carretes fueron entregados a la Corporación Kinema del Ejército Británico., En el espíritu de «make do and mend», los editores del ejército recortaron los bits nazis, y recortaron las imágenes de atletas de Riefenstahl en cortos para usar como películas informativas durante el entrenamiento físico de los reclutas británicos.
los parques Olímpicos, como los de Atenas 2004 y Beijing 2008 han demostrado, rápidamente decaen si se descuidan. Pero Olympia de Riefenstahl no desaparecerá. Capturado en el celuloide, los músculos de los atletas todavía tensos como lo hicieron en un día soleado de 1936 en el enfoque agudo del teleobjetivo de Scheib., La campana olímpica, con un águila alemana agarrando los cinco anillos en sus garras, todavía tañe. Bajo su bigote de cepillo de dientes, Hitler todavía sonríe. A pesar de los múltiples recortes de Riefenstahl para minimizar o eliminar las imágenes abiertamente nazis, Olympia sigue siendo el legado permanente que los Juegos Olímpicos seguramente preferirían olvidar.
- Compartir en Facebook
- Compartir en Twitter
- Compartir a través de Correo electrónico
- Compartir en LinkedIn
- Compartir en Pinterest
- Compartir en WhatsApp
- Compartir en Messenger