Edward Elgar (1857-1934)

Variações sobre um Tema Original, Opus 36, “Enigma”

(1899)
29 minutos

o “Enigma” Variações, Edward Elgar introduz um tema que serve como base para uma série de variações, cada uma representação musical de uma pessoa na vida do compositor. Como Elgar comentou: “Este trabalho, iniciado em um espírito de humor e continuado em profunda seriedade, contém esboços dos amigos do compositor., Pode-se entender que essas personagens comentam ou refletem sobre o tema original e cada um tenta uma solução do Enigma, pois assim o tema é chamado.”

Andante-na introdução de dezessete bar, as cordas, seguidas pelos ventos, apresentam os vários elementos do tema principal assombroso.(C. A. E.) l’istesso tempo – o tributo amoroso do compositor à sua esposa, Caroline Alice Elgar. Os oboés e os bassoons tocam um tema de quatro notas que Elgar sempre assobiou ao voltar para casa.

  • (H. D. S-P.) Allegro-H. D., Steuart-Powell foi um pianista amador que, de acordo com Elgar, iria começar cada sessão com “uma característica diatônica sobre as keys”.Allegretto-Richard Baxter Townshend foi um autor e ator amador que regalou o público com sua capacidade de mudar instantaneamente seu alcance vocal do mais profundo basso profundo para o mais alto soprano.

    1. (W. M. B.) Allegro di molto-the shortest of the Variations depicts William Meath Baker, lord of Hatsfield Court and R. B. T.,o cunhado, informando os convidados dos preparativos que ele fez para o transporte e, em seguida, sair rapidamente da sala, “com um estrondo na porta.Moderato-Richard Penrose Arnold era filho do poeta Matthew Arnold. Elgar se encantou com o fato de que a “conversa séria de Arnold foi continuamente interrompida por Comentários extravagantes e espirituosos”.”
    2. (Ysobel) Andantino—Isabel Fitton estudou viola com Elgar. Esse instrumento é destaque nesta variação.Presto-Arthur Troyte Griffith foi um arquiteto e pintor amador., Parece que esta variação tempestuosa, com seu tímpano Trovejante, representa apenas um aspecto de seu caráter.

      VIII. (W. N.) Allegretto-Winifred Norbury served with Elgar as joint secretary of the Worcestershire Philharmonic Society. Elgar afirmou que esta variação genial era um retrato da casa de campo de Winifred, mas as interjeções de vento brincalhão oferecem ” uma pequena sugestão de uma gargalhada característica.”

      1. (Nimrod) Adagio—” Nimrod”é a representação de Elgar de seu amigo, August Jaeger (“jaeger “em alemão significa” caçador”, assim a referência a Nimrod, o caçador bíblico)., Este glorioso Adagio é a lembrança do compositor de ” uma longa conversa noturna de verão, quando meu amigo cresceu nobremente eloquente (como só ele poderia) sobre a grandeza de Beethoven, e especialmente seus movimentos lentos.”(Dorabella)Intermezzo. Allegretto-Dora Penny era sobrinha-madrasta de W. M. B., que Elgar apelidou de “Dorabella”, depois de um personagem na Ópera de Mozart, Così fan tutte. Tanto o amor da Dora Penny pela dança como a sua ligeira gaguez são retratados neste atraente Intermezzo.Allegro di molto-George Robertson Sinclair foi o organista da Catedral de Hereford., De acordo com Elgar, esta seção é um retrato não de Sinclair. Em vez disso, a música retrata dan, bulldog de Sinclair, caindo no rio, nadando vigorosamente até a costa e finalmente aterrando com uma “casca Alegre”.Andante-Basil Nevinson foi um violoncelista amador que muitas vezes tocava música de câmara com Elgar. A variação começa e termina com um solo de violoncelo.(***) Romanza. Moderato – a penúltima variação é inspirada por Lady Mary Lygon., Durante a composição das variações do Enigma, Elgar soube que seu amigo logo embarcaria em uma viagem para a Austrália. Over undulating strings, a solo clarinet plays a descending phrase—a quote from Mendelssohn’s Calm Sea and próspero Voyage Overture.

        XIV. (E. D. U.) Finale. Allegro-o final é o auto-retrato do compositor (“E. D. U.” é derivado de “Edoo”, apelido de Lady Elgar para seu marido). Elgar lembrou que ele criou esta seção “em um momento em que os amigos eram duvidosos e geralmente desencorajadores sobre o futuro musical do compositor.,”No entanto, não há falta de autoconfiança no final heróico. Ecos de variações anteriores retornam-notavelmente “C. A. E. “e”Nimrod” —levando às grandes medidas finais.

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