Dieser Beitrag über Musikmodi wurde aus Lektion 7 von Paul Schmelings Berklee Online-Klasse, Musiktheorie 201, extrahiert.
Die Konstruktion wichtiger Musikmodi
Der Begriff Modalskalen wird auf eine Gruppe von Skalen angewendet, die häufig in Pop-und Jazzmusik verwendet werden. Musikmodi unterscheiden sich von den“ normalen “ Dur-und Moll-Tonleitern, mit denen die meisten Schüler vertraut sind., Jeder Modus hat einen Namen, und die Namen des Modus stammen aus der griechischen Sprache und aus einer Zeit, bevor Dur und Moll (wie wir sie kennen) klar definiert waren.
Die Skala, die wir jetzt als Dur kennen, wurde ursprünglich als Ionischer Modus bezeichnet und ihr relatives Moll wurde als Äolisch bezeichnet.
Wir werden diese beiden allgemein bekannten Skalen als Bezugspunkt verwenden, wenn wir uns die modalen Skalen ansehen.
Schauen wir uns zuerst die drei Hauptmusikmodi an: Ionian, Lydian und Mixolydian, von denen jeder Major 3rds hat.,
Jeder Modus hat charakteristische Noten—besondere Noten, die sich deutlich von der regulären Dur-oder ionischen Tonleiter unterscheiden. Beachten Sie beispielsweise, dass der 4.Grad der Lydischen Skala einen halben Schritt höher ist als sein Gegenstück in der Ionischen oder Dur-Skala und der 7. Grad der Mixolydischen Skala einen halben Schritt niedriger ist.
Wenn wir darüber sprechen, in welcher Tonart sich ein Musikstück befindet, beschreiben wir oft sowohl die Tonalität (die Tonhöhe) als auch die Modalität (die Art der Tonhöhe auf dieser Tonhöhe)., Zum Beispiel sagt uns“ A-Moll“, dass die Tonhöhe“ A „und die Art der Tonleiter „Moll“ ist.“Mit der gleichen Terminologie sagen wir, wenn wir sagen, dass ein Musikstück in „G Mixolydian“ ist, dass die tonische Tonhöhe „G“ und die Art der auf G basierenden Tonleiter „Mixolydian“ ist.“
Hier ist eine einfache Melodie in der Tonart C-Dur. Hören Sie, wie sich sein Charakter ändert, wenn er „angepasst“ wird, um zuerst eine mixolydische, dann eine lydische Melodie zu werden.,
Es gibt vier minor-Modi (diejenigen mit kleineren 3rds), und wir haben bereits gesehen, einer von Ihnen, Aeolian. Da wir mit Äolisch vertraut sind-wir kennen die Skala unter ihrem anderen Namen Natural Minor -, werden wir sie als Bezugspunkt verwenden. Das Folgende kontrastiert die äolische Skala mit den anderen drei Moll-Modi: Dorian, Phrygisch und Locrian.,
Beachten sie, dass die Dorian skala hat eine 6.grad eine halbe schritt höher als die gefunden in Äolischen; die Phrygischen skala hat eine 2. grad eine halbe schritt niedriger; und die Locrian skala hat nicht nur die abgesenkt zweite grad aber eine gesenkt 5th grad, als gut. Diese Noten charakterisieren den Klang dieser Musikmodi und unterscheiden sie von „normal“.“
Schauen wir uns diese Minor—Modi auf zwei anderen Tonika-C und E.,
Schauen wir uns unsere Melodie noch einmal an und sehen, wie sie klingt, zuerst auf Äolisch wie geschrieben, dann als Dorian, Phrygisch und Locrian.
Beachten Sie, dass Dorian heller klingt als äolisch, aber Phrygisch und vor allem Locrian haben eine viel dunklere Klangqualität.,
Modale Melodien schreiben
Da unsere Ohren eher daran gewöhnt sind, Melodien in Dur zu hören, und in geringerem Maße „normale“ Moll-Melodien, müssen modale Melodien besonders hart arbeiten, um ihre Tonalität und Modalität zu fördern. Beachten Sie diese Punkte, wenn wir uns unserer Aufgabe nähern, in der Sie in jedem der Musikmodi eine Melodie mit vier Maßen schreiben:
1. Nutzen Sie alle Noten der Skala., In der folgenden Melodie wird die Skala Grad 6 nicht verwendet, was es unmöglich macht zu wissen, ob Dorian oder Aeolian.
2. Verwenden Sie häufig die charakteristische Note der Skala. Diese Melodie könnte noch ein paar F#s aushalten, um einen lydischen Klang zu gewährleisten.
3. Betonen Sie die tonische Note, indem Sie sie häufig und für Noten von längerer Dauer verwenden, insbesondere bei starken Beats., Angenommen, diese Melodie soll in C—Mixolydisch sein, benötigt sie mehr C-Noten-insbesondere solche von längerer Dauer und die auf starke Beats fallen.
4. Verwenden Sie am Ende jeder Ihrer Vier-Takt-Melodien eine“ melodische Kadenz “ der Skalengrade 2 bis 1 und/oder 7 bis 1. Melodischer Kadenzen, wie harmonische Kadenzen, lösen sich stärker auf die tonische Tonhöhe als andere Skala Mitglieder, hilft, geben dem tonic größeres Gewicht., Beachten Sie im folgenden Beispiel, dass das Gefühl der Ruhe (Trittfrequenz) bei C im folgenden Beispiel viel stärker ist.
5. Vermeiden Sie das Springen oder Überspannen des Intervalls von a + 4th oder o5th, das innerhalb jeder Modalskala auftritt. Dies ist ein instabiles Intervall mit einer starken Tendenz zur Auflösung-aber nicht an einen Ort, an den wir es wollen! Es impliziert die dominante 7 der relativen Dur (die Dur-Tonleiter mit den gleichen Noten), und wir wollen nicht dorthin gehen., Im folgenden C Dorian Beispiel impliziert das Intervall E♭ zu A, ob gesprungen oder überspannt, eine F7, die Dominante von B♭ major, und wir wollen nicht B als Tonikum; wir wollen C.
STUDIERE MUSIKTHEORIE MIT BERKLEE ONLINE