Madame Lelica

„Die Gehirne von Menschen, die interessanter sind als das sieht, denke ich,“Hollywood-Schauspielerin und Erfinderin Hedy Lamarr, sagte 1990, 10 Jahre, bevor Sie starb.

Der markante Filmstar ist vielleicht am bekanntesten für ihre Rollen in den Oscar-nominierten Filmen „Algier“ und „Sampson and Delilah“ aus den 1940er Jahren.,“Aber es ist ihr technischer Verstand, der ihr größtes Vermächtnis ist, so ein neuer Dokumentarfilm über ihr Leben namens“ Bombshell: The Hedy Lamarr Story.“Der Film zeichnet das Patent auf, das LaMarr 1941 für die Frequenzhopping-Technologie einreichte und das zu einem Vorläufer des sicheren Wi-Fi, GPS und Bluetooth wurde, das heute von Milliarden von Menschen auf der ganzen Welt verwendet wird.

Lamarrs Lebensgeschichte ist in der Tat bemerkenswert. 1934 heiratete sie im Alter von 19 Jahren ihren ersten Ehemann., Unglücklicherweise mit einem wohlhabenden verheiratet, dominierender Munitionshersteller, LaMarr floh mitten in der Nacht mit dem Fahrrad aus ihrem Haus.

Im Vorfeld des Zweiten Weltkriegs emigrierte sie in die USA und fiel MGM-Studio-Leiter Louis B. Mayer auf dem Schiff von London nach New York auf. LaMarr sprach wenig Englisch, sondern sprach ihren Weg in einen lukrativen Vertrag in Hollywood-Filmen zu handeln. Die Wiener Schönheit ließ sich bald in Beverly Hills nieder und sozialisierte sich mit Koryphäen wie John F., Kennedy und Howard Hughes, die ihr Ausrüstung zur Verfügung stellten, um während ihrer Ausfallzeit von der Schauspielerei Experimente in ihrem Anhänger durchzuführen. In diesem wissenschaftlichen Umfeld fand LaMarr ihre wahre Berufung.

„Erfindungen sind für mich einfach zu machen“, sagt der Österreicher akzentuiert LaMarr in ‚Bombshell.'“Ich muss nicht an Ideen arbeiten, sie kommen natürlich.“

Was LaMarr jedoch nicht selbstverständlich war, war die Bekanntheit und Entschädigung, die sie für ihre Ideen verdiente., Das Patent, das sie bei Miterfinder George Antheil einreichte, zielte darauf ab, ihre Erfindung aus der Kriegszeit für die Funkkommunikation zu schützen, um von einer Frequenz zur anderen zu „hüpfen“, so dass alliierte Torpedos von den Nazis nicht entdeckt werden konnten. Bis heute haben weder LaMarr noch ihr Nachlass einen Cent von der Multi-Milliarden-Dollar-Industrie gesehen, für die ihre Idee den Weg geebnet hat, obwohl das US-Militär ihr Frequenzhopping-Patent und ihren Beitrag zur Technologie öffentlich anerkannt hat.,

Lamarrs Arbeit als Erfinder wurde in den 1940er Jahren kaum veröffentlicht, ein Versehen, von dem die Regisseurin und Mitbegründerin von Reframed Pictures, Alexandra Dean, glaubt, dass es in die enge Erzählung eines Filmstars passt.

„Von Hedy wollten sie unbedingt Glamour“, sagt Dean in einem Interview in New York. „Sie wollten jemanden, der in den Kinos starrt, der helfen würde, all ihre Probleme zu vergessen.“

Professor Jan-Christopher Horak, der Direktor des UCLA Film & Television Archive, stellt in‘ Bombshell ‚ fest, dass MGM Studio Kopf Louis B., Mayer, der LaMarr zum ersten Mal zu einem Hollywood-Vertrag unterzeichnete, sah Frauen in einen von zwei Eimern passen: Sie waren entweder verführerisch, oder, Sie sollten auf ein Podest gestellt und von weitem bewundert werden. Eine Frau, die sowohl sexy als auch bewundernswert war, war nicht etwas, von dem Professor Horak glaubt, dass sie bereit war, das Filmpublikum zu akzeptieren oder zu projizieren.

„von Louis B. Mayer teilte die Welt in zwei Arten von Frauen: Madonna und Hure. Ich glaube nicht, dass er jemals geglaubt hat, dass sie etwas anderes als das letztere ist“, sagt Horak in dem Film und bezieht sich auf LaMarr.

Dr., Simon Nyeck, der Lehrstuhl für Branding an der ESSEC Business School in Paris und ein früherer Fellow an der Harvard Business School, stimmt zu, dass Hollywood Frauen binär kategorisiert. Dr. Nyeck lehrt „Anthropologie einer starken Marke“ bei ESSEC und ist Expertin für den Einsatz weiblicher Archetypen in Werbung und Medien.

Nach Dr., Nyeck, Frauen sind als einer von drei Archetypen positioniert: Die mächtige, kluge Königin, die verführerische Prinzessin, oder die Femme Fatale, die eine Kombination aus beidem ist. Er sagt, diese Archetypen stammen aus der griechischen Mythologie und werden heute noch verwendet, um Frauen in Medien und Werbung darzustellen. Dr. Nyeck sagt, dass „Femme Fatale“ die Kategorie ist, in die der schöne, brillante Erfinder LaMarr passt, und dass mehrdimensionale Frauen oft als sehr bedrohlich angesehen werden.

“ Eine mächtige Dame, die sexy, aber schlau ist… Es ist wirklich beängstigend für die meisten Leute“, sagt Dr. Nyeck. „Sie enthüllen nur, wie schwach wir sind.,“

Dr. Nyeck stellt fest, dass Frauen historisch gesehen in den Medien innerhalb eines veralteten, eindimensionalen Rahmens positioniert wurden, der aus einer männlichen Perspektive geschaffen wurde. In diesem Rahmen werden facettenreiche Frauen wie Lamarr oft nur für ihre Körperlichkeit geschätzt und nicht für ihre Fähigkeit zu denken, zu erfinden oder zu erschaffen. Diese Erzählung über die begrenzten Fähigkeiten von Frauen wird auf ein beeindruckendes Publikum auf der ganzen Welt projiziert.

„Die Position der Damen ist fast wie Spielzeug“, sagt Dr. Nyeck. „Sie haben kein Mitspracherecht. Und genau das ist das Problem.“

Aus diesem Grund, Dr., Nyeck ist nicht überrascht, dass Lamarrs unternehmerische Bemühungen, Filme in den 1940er Jahren zu produzieren und zu inszenieren, nicht gefördert wurden. Oder dass es Jahrzehnte gedauert hat, bis sich die Erzählung um Lamarr entwickelt hat, um sie als Erfinderin zu würdigen, die sie war.

„Das Thema der Geschichte war so lange Männer“, sagt Alexandra Dean, Direktorin von ‚Bombshell‘. „Und es waren Männer, die die Geschichte erzählten, sie waren die Geschichtenerzähler. Also, natürlich, die Helden mit all der Komplexität und dem Drama, sind Männer, wissen Sie., Das weibliche Subjekt ist oft jemand, der nur da ist, um die Qualitäten und Komplexität der männlichen Subjekte hervorzuheben.“

Der Geschäftsführer der ACLU von Südkalifornien stimmt zu, dass Hollywood eine starke Fähigkeit hat, Kultur nicht nur zu reflektieren, sondern zu gestalten. Villagra war Diskussionsteilnehmerin bei der UN Women USNC LA Media Summit Veranstaltung, die ich im Mai 2016 leitete. Er äußerte seine Bedenken über die Diskriminierung aufgrund des Geschlechts in Hollywood und dass es so wenige weibliche Regisseure gibt.,

„Wenn Männer fast ausschließlich Film-und Fernsehsendungen machen, erzählen sie überwiegend männliche Geschichten“, sagt Villagra. „Sie zeigen Frauen durch eine männliche Linse, durch einen männlichen Blick. Sie verstärken Stereotypen von Frauen, und sie verstärken männliche Privilegien.“

Aktuelle Statistiken stützen seinen Fall. Laut einem Bericht des Center for the Study of Women in Television and Film an der San Diego State University wurden 2016 nur 7% der 250 umsatzstärksten US-Filmveröffentlichungen von einer Frau gedreht. Doch die Motion Picture Association of America, sagt, dass die US -,Die kanadische Kinokasse erzielte 2016 einen Rekordwert von 11,4 Milliarden US-Dollar, und 52% dieser Kinobesucher waren weiblich.

Der Erfolg von „Wonder Woman“ unter weiblicher Regie, der 2017 weltweit mehr als 820 Millionen US-Dollar einbrachte, und Disneys „Frozen“, geschrieben und inszeniert von Jennifer Lee, das 2013 einen Umsatz von 1,2 Milliarden US-Dollar erzielte, bekräftigt, dass Regisseurinnen in der Lage sind, sich im Job hervorzuheben.

Lamarrs Tochter Denise Loder ist stolz auf den Erfindergeist ihrer Mutter und die Arbeit, die sie während ihrer gesamten Karriere geleistet hat, um die Grenzen der Wahrnehmung von Frauen zu überschreiten., Sie stellt fest, dass ihre Mutter und Betty Davis zwei der ersten Frauen waren, die Produktionsfirmen besaßen und Geschichten aus weiblicher Perspektive erzählten.

„Sie war ihrer Zeit so voraus, Feministin zu sein“, sagt Loder in ‚Bombshell.'“Sie wurde nie so genannt, aber sie war es sicherlich.“

‚Bombshell: The Hedy Lamarr Story‘ wird im März 2018 bundesweit in die Kinos kommen.