Madame Lelica

med enhver note som udgangspunkt producerer en bestemt række intervaller en større skala: hele trin, hele, halve, hele, hele, halve. Fra C giver dette C-D-E-F-G-A-B-C (A C-major skala). Der er ingen sharps eller lejligheder i denne skala, så nøglesignaturen for C har ingen sharps eller lejligheder i den., Begyndende på enhver anden note kræver, at mindst en af disse noter ændres (hævet eller sænket) for at bevare den store skala mønster. Disse hævede eller sænkede noter danner nøglen signatur. Start af mønsteret på D giver for eksempel D-E-F and-G-A-B-C.-D, så nøglesignaturen for D—dur har to skarpe-F and og C.. Nøglesignaturer angiver, at dette gælder for det afsnit af musik, der følger, viser læseren, hvilken nøgle musikken er i, og gør det unødvendigt at anvende uheld på individuelle noter.,

I standard notation af musik, den rækkefølge, som klid eller lejligheder vises i tonearter er ensartet, efter cirkel af femtedele: F♯, C♯ G♯, D♯, Et♯, E♯, B♯, og B♭ – dur, E♭ A♭ – dur, D♭ – dur, G♭ – dur, C♭. Musikere kan identificere nøglen ved antallet af skarpe eller lejligheder vist, da de altid vises i samme rækkefølge. En nøglesignatur med en skarp skal vise F-skarp, hvilket angiver G-dur eller E-mol.

der kan være undtagelser fra dette, især i det 20.århundredes musik, hvis et stykke bruger en uortodoks eller syntetisk skala og en opfundet nøglesignatur for at afspejle det., Dette kan bestå af skarpe genstande eller lejligheder, der ikke er i den sædvanlige rækkefølge, eller af skarpe genstande kombineret med lejligheder (f and F and og B and). Nøglesignaturer af denne art findes for eksempel i musikken fra B .la Bart .k.

i et partitur viser transponeringsinstrumenterne en anden tonesignatur, som afspejler deres transposition, men deres musik er i samme toneart som de andre instrumenter., Slagtøjsinstrumenter med ubestemt tonehøjde viser ikke en tonesignatur, og pauker-stemmer skrives undertiden uden en tonesignatur (tidlige Pauker–dele blev undertiden noteret med højtrommen som “C” og lavtrommen en fjerde lavere som “G”, med faktiske tonehøjder angivet i begyndelsen af musikken, f.eks. “Pauker i D-A”). I polytonal musik, hvor forskellige dele faktisk er i forskellige taster, der lyder sammen, instrumenter kan noteres i forskellige taster.,

Notationskonventionsrediger

den rækkefølge, i hvilken skarpe eller flade vises i nøglesignaturer, er illustreret i diagrammet for cirklen af femtedele. Start af større skala mønster (hele trin, hele, halve, hele, hele, halve) på C kræver ingen skarpe eller lejligheder. Fortsætter med uret i diagrammet starter skalaen en femte højere, på G. starter på G kræver en skarp, f,, at danne en stor skala., Start en anden femte højere, på D, kræver F and og C.. Dette mønster fortsætter, hæve den syvende skala grad af hver efterfølgende nøgle. Da skalaerne bliver noteret i lejligheder, vises dette ved at eliminere en af lejlighederne. Dette er strengt en funktion af notation-den syvende skala grad hæves stadig af en halvtone sammenlignet med den forrige nøgle i sekvensen. At gå mod uret fra C resulterer i at sænke den fjerde skala grad med hver efterfølgende nøgle (startende på F kræver en B to for at danne en større skala). Hver større nøgle har en relativ mindre nøgle, der deler den samme nøgle signatur., Den relative minor er altid en mindre tredjedel lavere end dens relative major.

nøglesignaturerne med syv lejligheder og syv skarpe er normalt noteret i deres enharmoniske ækvivalenter. C major major (syv sharps) er normalt skrevet som D major major (fem lejligheder) og C major major er normalt skrevet som B-dur.

nøgle signaturer kan udvides gennem dobbelt skarpe genstande og dobbelt lejligheder, men det er yderst sjældent. Nøglen til G major major kan udtrykkes med en dobbelt skarp på F (F) og enkelt skarpe på de andre seks pladser., Som med de syv skarpe og syv flade eksempler kan den enklere enharmoniske nøgle bruges i stedet (A♭ er enharmonisk ækvivalent med kun fire lejligheder).

nøglen signatur kan til enhver tid ændres i et stykke ved at give en ny signatur. Hvis den nye signatur ikke har nogen skarpe eller lejligheder, bruges en signatur af naturals, som vist, til at annullere den foregående signatur., Hvis der sker en ændring i signatur ved starten af en ny linje på siden, hvor en signatur normalt vises, gentages den nye signatur sædvanligvis i slutningen af den forrige linje for at gøre ændringen mere iøjnefaldende.,

Varianter af standard conventionsEdit

I traditionel brug, når nøglen signatur ændre går fra skarpe og spidse genstande til lejligheder eller vice versa, den gamle toneart er annulleret med det nødvendige antal naturals, før den nye er indsat; men mange nyere publikationer (uanset om de er af nyere musik eller nyere udgaver af ældre musik) dispensere med naturals (medmindre den nye tonearten er C-dur), og du skal blot indsætte den nye signatur.,

på samme måde, når en underskrift med enten lejligheder eller skarpe genstande i den skifter til en mindre underskrift af samme type, anvendelse af strenge tradition eller konvention, vil kræve, at naturals første bruges til at aflyse bare dem, lejligheder eller skarpe genstande, der bliver trukket i den nye signatur, før den nye signatur i sig selv er skrevet; men, igen, mere moderne brug ofte doserer med disse naturals.

når signaturen skifter fra en mindre til en større signatur af samme type, skrives den nye signatur simpelthen i sig selv i både traditionelle og nyere stilarter.,

På et tidspunkt var det normalt at gå forud for den nye signatur med en dobbelt barline (forudsat at ændringen fandt sted mellem stængerne, og ikke inde på en bar), selv om det ikke var påkrævet af strukturen i musikken til at markere afsnit i bevægelse; men mere for nylig, at det er i stigende grad blevet almindeligt at bruge bare et enkelt barline. Den høflighed signatur, der vises i slutningen af en linje umiddelbart før en ændring er normalt indledes med en ekstra barline; linjen i slutningen af personalet er udeladt i dette tilfælde.,

Hvis både naturals og en ny nøglesignatur vises ved en nøglesignaturændring, er der også for nylig variationer over, hvor en bjælke vil blive placeret (i det tilfælde, hvor ændringen sker mellem bjælker). For eksempel, i nogle scoringer af Debussy, i denne situation er barline placeret efter naturals men før den nye nøglesignatur. Hidtil ville det have været mere sædvanligt at placere alle symbolerne efter linjen.,

A which, som er den femte skarpe i de skarpe signaturer, kan lejlighedsvis noteres på den øverste linje af baspersonalet, mens det mere normalt findes i det laveste rum på dette personale. Et eksempel på dette kan ses i fuld score på Ottorino Gymnasiet s Pines af Rom, i det tredje afsnit, “Pines i Janiculum” (som er i B-dur), bas-nøglen instrumentale stykker.

i tilfælde af syv-flade tastesignaturer kan den endelige f♭ lejlighedsvis ses på baspersonalets anden øverste linje, hvorimod det normalt ville vises på rummet under personalet., Et eksempel på dette kan ses i Isaac Albnni. ‘ Iberia: første sats, “evocation”, som er i a minor minor.