Dette indlæg om musik tilstande blev uddrag fra lektion 7 af Paul Schmeling er Berklee Online-klasse, Musik Teori 201.
konstruktionen af større Musiktilstande
udtrykket modale skalaer anvendes på en gruppe skalaer, der ofte bruges i pop-og ja..musik. Musiktilstande er forskellige end de “almindelige” større og mindre skalaer, som de fleste studerende er bekendt med., Hver tilstand har et navn, og tilstandsnavne kommer fra det græske sprog og fra en tid før større og mindre (som vi kender dem) var klart defineret.
skalaen, vi nu kender som major, blev oprindeligt kaldt den ioniske tilstand, og dens relative mindre blev kendt som æolisk.
Vi vil bruge disse to almindeligt kendte skalaer som et referencepunkt, som vi ser på de modale skalaer.
lad os se på de tre store musiktilstande først: den ioniske, lydiske og Mi .olydiske, som hver har store 3rds.,
Hver tilstand har karakteristiske noter—især bemærker, at klart angive hver enkelt bortset fra de regelmæssige større, eller Ioniske skala. Bemærk For eksempel, at den 4.grad af Lydian-skalaen er et halvt trin højere end dets modstykke i den ioniske eller større skala, og den 7. grad af Mi .olydian-skalaen er et halvt trin lavere.
Når vi taler om, hvilken nøgle et stykke musik er i, beskriver vi ofte både tonaliteten (tonic tonehøjden) og modaliteten (skalaen på den tonehøjde)., For eksempel,” a minor “fortæller os tonic tonehøjde er” A “og typen af skala er” mindre.”Brug af samme terminologi, hvis vi siger, at et stykke musik er i “G-Mixolydisk,” siger vi, at tonic banen er “G” og den type skala baseret på G er “Mixolydisk.”
Her er en simpel melodi i nøglen til C-dur. Lyt til, hvordan dens karakter ændrer sig, når den “justeres” for først at blive en mi .olydian, derefter en Lydian-melodi.,
Der er fire mindre tilstande (dem, med mindre 3rds), og vi har allerede set en af dem, de Æoliske. Da vi er bekendt med Aeolian—vi kender skalaen ved sit andet navn, naturlig mindre —vil vi bruge den som et referencepunkt. Følgende kontrasterer den Lipariske skala med de andre tre mindre tilstande: Dorian, Phrygian og Locrian.,
Bemærk, at den Doriske skala er en 6 graders et halvt trin højere end det, der findes i Æoliske; den Frygisk skala har en 2nd grad et halvt trin lavere; og Locrian skala er ikke kun sænket anden grad, men en sænket 5th grader, så godt. Disse noter karakteriserer lyden af disse musiktilstande og adskiller dem fra ” almindelig mindre.”
lad os se på disse mindre tilstande på to andre tonics—C og E.,
Lad os vende vores melodi og se, hvordan det lyder, først og fremmest tilpasset til Æoliske som skrevet, så som Dorisk, Frygisk, og Locrian.
Bemærk, at Dorian lyder lysere end Æoliske, men Frygisk og især Locrian har en meget mørkere lyd kvalitet.,
du Skriver Modale Melodier
Fordi vores ører er mere vant til at høre melodier i større og mindre grad, “almindelige” mindre, modale melodier nødt til at arbejde ekstra hårdt for at fremme deres tonalitet og modalitet. Opbevar disse punkter i tankerne, har vi tilgang til vores opgave, som du skal skrive under på en fire-foranstaltning melodi i hver af musik tilstande:
1. Gør brug af alle noter af skalaen., I den følgende melodi bruges skala grad 6 ikke, hvilket gør det umuligt at vide, om Dorian eller Aeolian.
2. Gør hyppig brug af skalaens karakteristiske note. Denne melodi kunne stå et par flere F#S for at sikre en Lydian lyd.
3. Fremhæv tonicnoten ved at bruge den ofte og til noter af længere varighed, især dem på stærke beats., Forudsat at denne melodi skal være i C mi .olydian, har den brug for flere C—noter-især dem af længere varighed og falder på stærke beats.
4. Brug en “melodisk kadence” i skala grader 2 til 1 og/eller 7 til 1 i slutningen af hver af dine fire mål melodier. Melodiske kadencer, som harmoniske kadenser, løser stærkere mod tonehøjden end andre skalamedlemmer, hvilket hjælper med at give tonikken større vægt., Bemærk i det følgende eksempel, at følelsen af hvile (kadence) er meget stærkere på C, i eksemplet nedenfor.
5. Undgå at springe eller spænde over intervallet på en + 4. eller O5., der forekommer inden for hver modal skala. Dette er et ustabilt interval med en stærk tendens til at løse—men ikke til et sted, som vi ønsker, at det skal gå! Det indebærer den dominerende 7 af den relative major (hovedskalaen med de samme noter), og vi ønsker ikke at gå der., I det følgende C Dorian eksempel intervallet E♭ til En, hvad enten sprang eller spændte, indebærer en F7, der er den dominerende i B♭ – dur, og vi ønsker ikke, at B som tonika, vi ønsker, C.
STUDERE musikteori MED BERKLEE ONLINE