Madame Lelica

“i hjernen på mennesker, der er mere interessant end den ser ud, tror jeg,”Hollywood skuespiller og opfinder Hedy Lamarr sagde i 1990, 10 år, inden hun gik.

den slående filmstjerne er måske mest kendt for sine roller i 1940 ‘erne Oscar-nominerede film’ Algier ‘og’ Sampson og Delilah.,’Men det er hendes tekniske sind, der er hendes største arv, ifølge en ny dokumentar om hendes liv kaldet ‘Bombshell: the Hedy Lamarr Story.’Filmen kronikerer det patent, som LaMarr indgav for frekvenshoppingteknologi i 1941, der blev en forløber for den sikre wi-fi, GPS og Bluetooth, der nu bruges af milliarder af mennesker over hele verden.

Lamarrs livshistorie er faktisk bemærkelsesværdig. Hun blev født i Østrig af jødiske forældre og giftede sig med sin første mand i 1934 i en alder af 19., Ulykkeligt gift med en velhavende, dominerende ammunitionsproducent, Lamarr flygtede deres hjem på cykel midt om natten.

hun emigrerede til USA i spidsen op til Anden Verdenskrig og fangede øjet af MGM studio hoved Louis B. Mayer på skibet fra London til ne.York. LaMarr talte lidt engelsk, men talte sig ind i en lukrativ kontrakt for at optræde i Holly .ood-film. Den beautyienerske skønhed snart afgjort i livet i Beverly Hills og socialiseret med armaturer, herunder John F., Kennedy og Ho .ard Hughes, der forsynede hende med udstyr til at køre eksperimenter i sin trailer under hendes nedetid fra skuespil. Det var i dette videnskabelige miljø, at LaMarr fandt sit sande kald.

“opfindelser er lette for mig at gøre, “siger den østrigske accenterede LaMarr i’ bombeskal.'”Jeg behøver ikke at arbejde på ideer, de kommer naturligt.”

Hvad kom ikke naturligt til LaMarr var imidlertid den berygtethed og kompensation, hun fortjente for sine ideer., Patentet, hun indgav med medopfinder George Antheil, havde til formål at beskytte deres krigstidsinvention for radiokommunikation til ‘hop’ fra en frekvens til en anden, så allierede torpedoer ikke kunne opdages af Na .isterne. Til denne dag, hverken LaMarr eller hendes ejendom har set en øre fra den multi-milliard-dollar industri hendes idé banede vejen for, selvom det AMERIKANSKE militær har offentligt erkendt hendes frequency-hopping patent-og bidrag til teknologi.,

LaMarr arbejde som opfinder var knap publiceret i 1940’erne, en forglemmelse, at ‘Bombe’ direktør og ses i en ny sammenhæng Billeder medstifter, Alexandra Dean, mener passer ind i de smalle fortællingen om en film-stjerne i disse dage.

“fra Hedy ønskede de absolut glamour,” siger Dean i et intervie.i Ne. York. “De ville have nogen til at stirre på i biograferne, der ville hjælpe med at glemme alle deres problemer.”

Professor Jan-Christopher Horak, leder af UCLA Film & Tv-Arkiv, i ‘Bombe’, at MGM studio hoved Louis B., Mayer, der først underskrev LaMarr til en Holly .ood-kontrakt, så kvinder som passende i en af to spande: de var enten forførende, eller, de skulle sættes på en piedestal og beundres langvejs. En kvinde, der var både se .et og beundringsværdig, var ikke noget, som Professor Horak mener, at Mayer var villig til at acceptere eller projicere til filmpublikum.

“Louis B. Mayer delte verden i to slags kvinder: Madonna og hore. Jeg tror ikke, han nogensinde troede, at hun var andet end sidstnævnte,” siger Horak i filmen og henviser til LaMarr.

Dr., Simon Nyeck, Formand for Branding på ESSEC Business School i Paris og en tidligere Kollega på Harvard Business School, er enig i, at Hollywood kategoriseret kvinder i en binær måde. Dr. Nyeck underviser i ‘antropologi af et stærkt Brand’ hos ESSEC og er ekspert i brugen af kvindelige arketyper i reklame og medier.

Ifølge Dr., Nyeck, kvinder er placeret som en af tre arketyper: den magtfulde, kloge dronning, den forførende prinsesse, eller Femme Fatale, der er en kombination af begge. Han siger, at disse arketyper går tilbage til den græske mytologi og stadig bruges til at skildre kvinder i medier og reklame i dag. Dr. Nyeck siger, at ‘Femme Fatale’ er den kategori, som den smukke, strålende opfinder LaMarr passer ind i, og at multidimensionelle kvinder ofte ses som meget truende.

“en stærk dame, der er se .et, men smart… Det er virkelig skræmmende for de fleste fyre, ” siger Dr. Nyeck. “Du afslører bare, hvor svage vi er.,”

Dr. Nyeck bemærker, at kvinder historisk set er blevet placeret i medierne inden for en forældet, endimensionel ramme skabt ud fra et mandligt perspektiv. I den ramme er mangesidede kvinder som Lamarr ofte kun værdsat for deres fysiske karakter og ikke for deres evne til at tænke, opfinde eller skabe. Denne fortælling om kvinders begrænsede evner forventes at være imponerende publikum over hele verden.

“damernes position er næsten som legetøj,” siger Dr. Nyeck. “De har ikke noget at sige. Og det er netop problemet.”

På grund af dette, Dr .. , Nyeck er ikke overrasket over, at Lamarrs iværksætterindsats for at producere og instruere film i 1940 ‘ erne ikke blev opmuntret. Eller at det har taget årtier for fortællingen omkring Lamarr at udvikle sig for at give hende æren som opfinderen, at hun var.

“historiens emne i så lang tid havde været mænd,” siger ‘Bombshell’ direktør Ale .andra Dean. “Og det har været mænd, der fortæller historien om historien, de har været historiefortællere. Så selvfølgelig er helterne med al kompleksitet og drama mænd, du ved., Det kvindelige emne er ofte nogen, der bare er der for at fremhæve de mandlige fags kvaliteter og kompleksitet.”

den administrerende direktør for ACLU i det sydlige Californien er enig i, at Holly .ood har en stærk evne til ikke kun at reflektere kultur, men at forme den. Villagra var paneldeltager ved FN Mediaomen Usnc L. A. Media Summit-arrangementet, som jeg var formand for i maj 2016. Han gav udtryk for sine bekymringer over kønsdiskrimination i Holly .ood, og at der er så få kvindelige direktører.,

“Når mænd næsten udelukkende laver film-og tv-Sho .s, fortæller de overvejende mandlige historier,” siger Villagra. “De skildrer kvinder gennem en mandlig linse, gennem et mandligt blik. De forstærker stereotyper af kvinder, og de forstærker mandlige privilegier.”

nylige statistikker understøtter hans sag. Kun 7% af de 250 mest indtjenende AMERIKANSKE film udgivelser blev instrueret af en kvinde i 2016, ifølge en rapport fra Center for Studiet af Kvinder i Tv og Film på San Diego State University. Alligevel siger Motion Picture Association of America, at USA,/ Canadian bo.office genererede en rekordstor $11.4-milliarder i 2016, og at 52% af disse filmgæster var kvinder.

succes kvindelige rettet mod “Wonder Woman”, som bringes i mere end $820 millioner over hele kloden i 2017, og Disney ‘ s “Frosset”, skrevet og instrueret af Jennifer Lee, der indtjente $1.2 milliarder i 2013, gentager, at kvindelige instruktører er i stand til at udmærker sig i jobbet.

Lamarrs datter, Denise Loder, er stolt af sin mors opfindsomme sind og det arbejde, hun gjorde i hele sin karriere for at skubbe grænserne for, hvordan kvinder opfattes., Hun bemærker, at hendes mor og Betty Davis var to af de første kvinder, der ejer produktionsselskaber og fortæller historier fra et kvindeligt perspektiv.

“hun var så forud for sin tid med at være feminist,” siger Loder i ‘Bombshell.'”Hun er aldrig blevet kaldt det, men det var hun bestemt.”

‘bombeskal: Hedy Lamarr-historien’ åbner i teatre landsdækkende i Marts 2018.