” Det engelske angreb, men Tyskerne er stadig i spidsen,” siger kommentatoren, som to Olympiske roning fours skimme over rislende vand. “Englænderne hæver tempoet … de vil vinde igen . Men Tyskland er stærkere. Tyskland vinder!”Den sejrende båd glider forbi tilskuerstanderne, og de fire tyske atleter stikker armene lige ud, lige over hovedhøjde, i en stolt na .istisk salut.,
Dette var Berlin-OL i 1936, udødeliggjort i to film af den kontroversielle instruktør Leni Riefenstahl. Olympia del i: Festival of the Nations og Del II: Festival of Beauty, begge udgivet i 1938, repræsenterer en enorm æstetisk og teknisk filmisk præstation.
men de repræsenterer også noget langt mere uhyggeligt. Som londonere forpligtet til at betale ekstra skat for 2012-spilene gentagne gange er blevet fortalt, kan spillene bemaerkes en permanent arv. Der er måske ikke mere berømt forsøg på at skabe en olympisk arv end Riefenstahl ‘ s Olympia., Da Tyskland ikke kunne gentage sin roende sejr over England på slagmarkerne i Anden Verdenskrig, ændrede tyskernes syn på den olympiske arv i Berlin. Olympia udholdt ikke som et monument til den Na .istiske Supermans herlighed, men som en alt for permanent forlegenhed.
Olympia er et så slående stykke na .istisk pageantry, at det er let at glemme, at Adolf Hitler ikke havde ønsket at være vært for OL. Berlin blev tildelt 1936-spillene i dayseimar-republikkens dage. To år senere, i 1933, kom Hitler til magten., Olympiske idealer om fredelig konkurrence og internationalisme frastødte na .isterne – ligesom udsigten til jødiske, slaviske eller sorte atleter konkurrerede mod hvide. Den officielle na .istiske avis V .lkischer Beobachter erklærede, at det at lade sorte atleter konkurrere “er en skændsel og en forringelse af den olympiske ID.uden parallel”. I Berlin besluttede Det, ” Sorte skal udelukkes.”Alligevel overtalte den tyske nationale olympiske komit.Hitler om, at selv et spil, der omfattede ikke-ariske atleter, kunne vendes til Tysklands fordel., Riefenstahl fik til opgave at instruere, hvad der oprindeligt skulle være en film. Det foregående år havde hun instrueret den ultimative na .istiske Propagandafilm, Triumph of the Willill. Ved sin premiere havde den taknemmelige Hitler presset en buket lilla i hendes arme. Hun var, erklærede han, den “perfekte tyske kvinde”.
Olympia ‘ s åbning lag uundgåeligt Wagners score komponist Herbert Windt over filmfotograf Willy Zielke s tracking shots af den antikke græske monumenter., En af antikkens mest berømte statuer, Myrons Diskoboloer, opløses i nøgen teutonisk decathlete er .in Huber, der genskaber den diskus-kaste pose. Filmens fokus på “perfekte” kroppe nævnes undertiden som et eksempel på dens udpræget fascistiske æstetik, men denne sag kan overdrives. Som den amerikanske akademiker Michael Macken .ie påpegede, “kameraets fascination af den atletiske krop kan ikke differentieres på nogen meningsfuld måde – på stilistiske grunde – fra efterfølgende sportsfotografering.,”En anden af Riefenstahls flåde af filmfotograf, Hans Scheib, var ansvarlig for den er teknisk brilliant close-up optagelserne af atleter og tilskuere i mængden, der opnås med en 600mm Leica linse.
selvom disse sportslige billeder i sig selv kunne have været neutrale, understregede deres samling i Riefenstahls Olympia subtilt et princip af alle autoritære regimer: at enkeltpersoner skal omdannes til maskiner, der fungerer efter behov, men ikke tænker. På intet tidspunkt taler sportsfolk og kvinder i Olympia.,
efter krigen hævdede Riefenstahl – som håbede, at hendes film fortsat ville blive vist – at den Na .istiske regering ikke havde nogen indflydelse på Olympia. Det var usandt. Den Na .istiske regering bestilte og finansierede filmene. Propagandaminister Joseph Goebbels dagbøger viser, at han var i kontakt med Riefenstahl om deres fremskridt, men ikke altid positivt. “Det er umuligt at arbejde med denne vilde kvinde,” skrev han ved en lejlighed. Wildild selvom hun måske har været, filmene er fuldstændig kompatible., Det faktum, at Olympia skildrer sådanne øjeblikke som field hockey-finalen, hvor Indien besejrede Tyskland, forveksles undertiden af Riefenstahls forsvarere som bevis for hendes redaktionelle uafhængighed. Det er det modsatte. Riefenstahls inddragelse af det lejlighedsvise tyske nederlag passer helt og holdent med Goebbels’ instruktioner til den tyske presse under legene, som skulle skabe et indtryk af Na .istisk retfærdighed ved at rapportere udenlandske såvel som tyske sejre.
den Na .istiske besættelse af race er konstant gentaget., “To sorte løbere mod den stærkeste af den hvide race,” muser Olympia ‘ s kommentator, som han undersøgelser inden for mændenes 800 meter. Ved denne lejlighed den sorte løbere, USA ‘s John Woodruff og Canada’ s Phil Edwards, tog guld og bronze hhv.
den mest spændende del af den første Olympia-film er long-jump-finalen, hvor den sorte amerikanske atlet Jesse o .ens står over for den hvide tyske mester Lu.Long. I det sidste af tre spring rammer lange 7, 87 m: en ny europæisk rekord. Publikum er ekstatisk, ligesom Hitler selv, der vises klapper sin mester., Så er det O .ens sidste spring. Han komponerer sig selv. Sprints. Flyve. Lander let i sandet. Det er 8,06 m, en ny olympisk rekord (O .ens havde allerede verdensrekorden, efter at have hoppet 8,13 m i 1935).
taktfuldt viser Riefenstahl ikke Hitlers reaktion på O .ens spektakulære præstation. Ifølge Albert Speer var f Führerhrer “meget irriteret”, men rationaliserede O .ens succes inden for betingelserne i hans pseudovidenskabelige raceteorier., “Folk, hvis forfædre kom fra junglen, var primitive, sagde Hitler med et skuldertræk; deres fysik var stærkere end civiliserede hvide.”
Riefenstahl hævdede, at Goebbels ikke ønskede, at hun skulle vise sorte atleter i den endelige film, men i forbindelse med Hitlers bemærkninger er det svært at argumentere for, at der var noget undergravende over den måde, hun skildrede dem på. Det eneste skud, der måske har rejst na .istiske øjenbryn, er, når o .ens vinder længdespring. Et øjeblik, han skaber direkte øjenkontakt med kameraet, og smiler en bashful, lidt Fedtmule smil., I en film, der tillader sine emner lidt ved hjælp af individualisme, ser det næsten ud som en erkendelse af, at han er et menneske.
at blive behandlet som mindre end fuldt menneskeligt var naturligvis ikke noget nyt for O .ens. På hans alma mater, Ohio State University, fik han ikke lov til at bo på campus. Interracial sportskonkurrence blev forbudt i det amerikanske syd, så ingen af den amerikanske olympiske komit .s kvalifikationsbegivenheder kunne afholdes i stater som O .ens oprindelige Alabama., Præsident Franklin D Roosevelt afstod fra at sende sort atleter konventionelle telegram af lykønskning på deres sejre, hvilket fik Owens til at erklære: “Hitler ikke snub mig – det var FDR, der stødte mig.”
Hvis Owens var stjernen i den første film Olympia, selvom stjernen i den anden var hvid Amerikansk Glenn Morris, hvis fysiske form er som mærkbart dvælede på ved Riefenstahl på film, som det var i det virkelige liv. I sine memoarer skrev hun, at Morris, der tog guld i decathlon, pounced på hende under medaljeceremonien., “Aldrig før havde jeg oplevet sådan lidenskab,” huskede hun åndeløst. Deres korte affære var nyttig, da hun indså, at hun havde forsømt at filme Morris sejr i en decathlon begivenhed: 5.000 m run. Så besotted var Morris med denne “perfekte tyske kvinde”, at han indvilligede i at køre en anden 5.000 m den følgende dag, bare for hendes kameraer. Det er disse iscenesatte skud, ikke Morris konkurrence løb, der er endt i filmen. Hans hovedrolle i Olympia inspirerede Morris til at drømme om sølvskærmsstjerne; men hans 1938-præstation i Tar .ans hævn stoppede det.,
Riefenstahl håbede også, at Olympia ville tage hende til Holly .ood. Den 4 November 1938, hun ankom i Ne.York for at fremme Olympia. Hendes timing kunne næppe have været værre. Fem dage senere kom Kristallnachts rædsler. Rapporter fra Tyskland fortalte om 1.000 synagoger brændt på en nat, og 30.000 jøder slæbte ud til koncentrationslejre. En trodsig Riefenstahl fortalte journalister, at hun ikke troede, at sådanne ting kunne være sket., Selv når den tyske konsul i Ne.York fortalte hende historierne var sande, hun lovede at bra .en det ud i USA, indtil “denne forbandede jødiske ting er ikke længere i overskrifterne”.
det forblev i overskrifterne, og de invitationer, hun havde modtaget før Kristallnacht fra Holly .ood-spillere, herunder Louis B Mayer, forsvandt. Kun en studiochef accepterede stadig at møde hende: Disalt Disney.
da krigen brød ud i 1939, blev Olympias tryk beslaglagt fra den tyske ambassade i London. Hjulene blev underskrevet til den britiske hær Kinema Corporation., I ånden af at “gøre og bedring”, hær redaktører snipped ud af den Nazistiske bits, og recut Riefenstahls optagelser af atleter i shorts at bruge som information film under den fysiske træning af Britisk rekrutter.
Olympiske parker, som dem i Athen 2004 og Beijing 2008 har vist, hurtigt forfald, hvis forsømt. Men Riefenstahls Olympia vil ikke gå væk. Fanget på celluloid, atleternes muskler er stadig spændte, som de gjorde på en solrig 1936-dag i det skarpe fokus på Scheibs teleobjektiv., Den olympiske klokke, byder på en tysk ørn knuget de fem ringe i sine kløer, stadig vejafgifter. Under hans tandbørste overskæg smiler Hitler stadig. På trods af flere recuttings af Riefenstahl for at minimere eller fjerne de åbenlyst na .istiske optagelser, Olympia forbliver den permanente arv, som OL sikkert ville glemme.
- Del på Facebook
- Del på Twitter
- Del via e-Mail
- Del på LinkedIn
- Andel på Pinterest
- Andel på WhatsApp
- Andel på Messenger