Madame Lelica

I 1920, sværvægter boksning Jack Johnson lejet den øverste etage af bygningen på hjørnet af 142nd Street og Lenox Avenue i hjertet af Harlem, og åbnet en intim supper club kaldet Club Deluxe-værelse. Owney Madden, en fremtrædende spritsmugler og gangster, overtog klubben efter sin løsladelse fra Sing Sing i 1923 og skiftede navn til Cotton Club. De to arrangerede en aftale, der gjorde det muligt for Johnson at forblive klubbens manager. Madden “brugte bomuldsklubben som afsætningsmulighed til at sælge sin #1 øl til forbudsmængden”., Da klubben lukkede kort i 1925 for at sælge spiritus, åbnede den snart igen uden indblanding fra politiet. Herman Stark blev derefter scenechef. Harlem producer Leonard Harper instrueret de første to af tre åbning nat gulv-Sho .s på det nye mødested.

Cotton Club var en hvide-kun etablissement med sjældne undtagelser for sort berømtheder som Ethel Waters og Bill Robinson., Det gengiver den racistiske billedsprog af den æra, ofte skildrer sorte mennesker som vilde i eksotiske jungler eller som “darkies” i plantagen Syd. Klubben pålagde en subtilere farvelinje på korpigerne, som klubben præsenterede i skimpy outfits. De forventedes at være” høje, tan, og fantastisk,” det betød, at de skulle være mindst 5 ” 6 ” høj, lyshudet, og under 21 år. De mandlige danseres hudfarver var mere varierede., “Sorte kunstnere gjorde ikke blandes med klubbens kundekreds, og efter showet, at mange af dem gik ved siden af døren til kælderen af forstander på 646 Lenox, hvor de har drukket grain whisky, fersken brandy, og marihuana.”Ellington var forventet, at skrive “jungle musik” for et hvidt publikum; Ellington ‘ s bidrag til Cotton Club var uvurderlige, som er beskrevet i denne 1937 New York Times uddrag: “Så længe kan den empiriske Hertugen og hans musik at gøre haner regeringstid – og længe kan Cotton Club fortsætter med at huske, at det kom ned fra Harlem”., Indgangen var dyr for kunderne, så kunstnerne var godt kompenseret.

Harlem yearsEdit

Sho .s på Cotton Club var musikalske revyer, og flere blev kaldt “Cotton Club Parade” efterfulgt af året. Musikalske revyer blev oprettet to gange om året i håb om at blive succesrige Broad .ay-Sho .s. Revyerne indeholdt dansere, sangere, komikere, og forskellige handlinger, samt et husband. Disse revyer hjalp med at lancere karrierer for mange kunstnere, herunder Andy Preer, der ledede Cotton Club ‘ s første Husband i 1923., Duke Ellingtons orkester var house band fra 4. December 1927 til 30. juni 1931. Den første revy, som Ellingtons orkester udførte, blev kaldt” Rhythmania ” og indeholdt Adelaide Hall. Hall havde netop indspillet flere sange med Ellington, herunder “Creole Love Call”, der blev et verdensomspændende hit. Klubben gav Ellington national eksponering gennem radioudsendelser med oprindelse der (først over WHHN, derefter over WEAEAF, og efter September 1929 på fredage over NBC Red Net .ork, som WEAEAF var flagskibsstationen for)., Klubben gav ham også mulighed for at udvikle sit repertoire, mens du skriver danse melodier, for den viser ligeledes, ouverturer, overgange, tilbehør, og “jungle” – effekter, som giver ham en frihed til at eksperimentere med orkesterarrangementer, der touring bands sjældent oplevet. Ellington optog mere end 100 kompositioner i denne periode. Til sidst, som svar på Ellingtons anmodning, lempede klubben lidt sin segregeringspolitik.

Cab Callo .ays orkester bragte sin “bro .n Sugar” revy til klubben i 1930 og erstattede Ellingtons orkester efter afrejsen i 1931., Jimmie Lunceford ‘s band erstattede Callo .ay’ s i 1934. Ellington, Callo .ay, og Louis Armstrong vendte tilbage for at optræde i klubben i senere år. Lena Horne (Leona Laviscount) begyndte på Cotton Club som et kor pige på seksten år, og sang “Sødere end Sød” med Calloway. Dorothy Dandridge, der udføres i klubben, mens en del af Dandridge Søstre, og Coleman Hawkins og Don Redman spillede i klubben som en del af Henderson ‘ s band. Tap dansere Bill” Bojangles ” Robinson, Sammy Davis Jr. (som en del af Willill Mastin Trio), og Nicholas Brothers udført på klubben så godt.,

en Anden bemærkelsesværdig “Cotton Club Parade” i 1933 fremhævede Ethel Waters, og Duke Ellington, der udfører stormvejr. Senere denne præstation vil også omfatte Lena Horne, og Katherine Dunham i filmen tilpasning af Stormy Weathereather. Klubben trak også fra hvid populærkultur., Walteralter Brooks, der havde produceret den succesfulde Broad .ay Sho.Shuffle sammen, var klubbens nominelle ejer. Dorothy Fields og Jimmy McHugh, en af de mest fremtrædende sangskrivning hold i den æra, og Harold Arlen skrev sange til revyer, hvoraf den ene, Solsorte i 1928, medvirkende Adelaide Hall, fremhævede de sange, “jeg Kan ikke Give Dig Noget, Men Elsker” og “Diga Diga Doo,” produceret af Lew Leslie på Broadway. I 1934 medvirkede Hall i” Cotton Club Parade 1934″, det højeste brutto-Sho.nogensinde, der vises i klubben., Sho .et åbnede den 11.marts 1934 og løb i seks måneder og tiltrak over 600.000 betalende kunder. Partituret blev skrevet af Harold Arlen og Ted Koehler og indeholdt den klassiske sang “Ill Windind.”Under Halls opførelse af” Ill Windind ” blev der brugt en tørism-maskine til at skabe en tågeeffekt, første gang sådant udstyr var blevet brugt på en scene. Seksten år gamle Lena Horne blev også vist på regningen. Efter at have optrådt på Cotton Club hele Sho .et hovedrollen Adelaide Hall blev taget ud på en road tour tværs Amerika.,

Midto .n yearsEdit

klubben lukkede midlertidigt i 1936 efter løbet riot i Harlem året før. Carl Van Vechten havde lovet at boykotte klubben for at have sådanne racistiske politikker som at nægte adgang til afroamerikanere på plads. Cotton Club genåbnede senere samme år på Broad .ay og 48th. Stedet er valgt til ny Cotton Club var et kæmpe værelse på øverste etage af en bygning, hvor Broadway og Seventh Avenue mødes, en vigtig midtown skillevej i midten af den Store Hvide Måde, Broadway Theater District., Stark og klubbens ejere var helt sikker på, at klubben ville lykkes i denne nye placering, men de indså, at succes afhang af en populær åbning show. 1937 New York Times artikel, “Cotton Club har klatret ombord på Broadway vognen, med et show, der er beregnet til at give kunderne deres penge værd af lyd og farve – og det gør det.”Den mest ekstravagante revy i klubbens 13 – årige historie åbnede den 24. September 1936 med Robinson og Callo .ay førende en liste over cirka 130 kunstnere., Stark betalte Bill “Bojangles” Robinson $3.500 om ugen, den højeste løn nogensinde betalt til en sort entertainer i en Broad .ay-produktion og en højere løn end nogensinde blevet betalt til nogen Natklub entertainer.

i juni 1935 åbnede Cotton Club sine døre for sorte lånere. Som forberedelse til Joe Louis fight planlagde klubben en gala og, ” udvidede en åben invitation til Sepians.”

Cotton Club lukket permanent i 1940 under pres fra højere husleje, skiftende smag, og en føderal undersøgelse af skatteunddragelse ved Manhattan nightclub ejere., Latinerkvarteret Natklub åbnede i sit rum, og bygningen blev revet ned i 1989 for at bygge et hotel. Broad .ay Cotton Club blandede Det Gamle og det nye med succes; stedet var nyt og indretningen var lidt anderledes, men når en kunde sad, føltes det som et velkendt sted.

Langston Hughes’ kritik

Maddens mål for Cotton Club var at give “en autentisk sort underholdning til et velhavende, kun hvide publikum.”Langston Hughes, en nøglefigur i Harlem-renæssancen, deltog i Cotton Club som en sjælden sort kunde., Efter hans besøg kritiserede Hughes klubbens adskilte atmosfære og kommenterede, at det var “en Jim Cro. – klub for gangstere og monied hvide.”I tillæg til “jungle musik” og plantage-inspireret interiør, Hughes mente, at Madden ‘ s idé om “autentisk sort underholdning”, der var magen til underholdning på en zoo, og det hvide “fremmede mennesker, der blev givet de bedste ringsiden borde at sidde og stirre på de Negro kunder – som sjove dyr i en zoologisk have.”

Hughes mente også, at Bomuldsklubben negativt påvirkede Harlem-samfundet., Klubben bragte en ” tilstrømning af hvide mod Harlem efter solnedgang, oversvømmer de små kabareter og barer, hvor tidligere kun farvede mennesker lo og sang.”Hughes nævnte også, hvor mange af de nærliggende kabareter, især sorte kabareter, blev tvunget til at lukke på grund af konkurrencen fra Bomuldsklubben. Disse mindre klubber havde ikke et stort gulv eller musik af berømte entertainere som Ellington.

andet “Bomuldsklubber”Rediger

en inkarnation af Cotton Club åbnede på 125th Street i Harlem den 12.December 1977. James Haskins skrev på det tidspunkt, “i dag er der en ny inkarnation af Cotton Club, der sidder på den mest vestlige ende af 125th Street under den massive Manhattanville viadukt. Den vindueløse blok af en bygning har en mindre dramatisk visning ud foran, men ser ud til at være populær blandt turister til søndagsja.brunbrunches.,”

En Chicago gren af Cotton Club blev kørt af Ralph Capone, og en California branch ligger i Culver City i slutningen af 1920’erne og begyndelsen af 1930’erne, med kunstnere fra den oprindelige Cotton Club sådan som Armstrong, Calloway, og Ellington.Bomuldsklubber i Las Vegas, Portland, Oregon og Lubbock, te .as var alle forskellige steder i andre Bomuldsklubber. Lubbock club blev åbnet den 11. November 1938 af Tommy Hancock, og var en integreret klub, ikke i modsætning til Chicago club. Klubben i Lubbock, imidlertid, var hjemsted for flere hvide kunstnere end Harlem club., Cotton Club i Portland blev åbnet af Paul Knauls i 1963. Klubben i Las Vegas blev åbnet af Moe Taub i 1944. Denne placering adskiller sig fra andre klubber, fordi det var et kasino. Taub åbnede klubben for sorte soldater.