Madame Lelica

S jakoukoli poznámku jako výchozí bod, určité série intervalech produkuje velké měřítko: celý krok, celá, poloviční, celá, celé, celou, půl. Počínaje C, to dává C-D-E-F-G-A-B-C (A C-major scale). V tomto měřítku neexistují žádné ostré předměty ani byty, takže klíčový podpis pro C nemá v sobě žádné ostré předměty ani byty., Začíná na nějaké jiné vědomí, vyžaduje, aby alespoň jeden z těchto poznámek být změněna (zvýšena nebo snížena), aby se zachovala hlavní měřítko vzoru. Tyto zvýšené nebo snížené poznámky tvoří klíčový podpis. Spuštění vzoru na D, například, výnosy D-E-F♯ – G-A-B-C♯ – D, takže klíčový podpis pro D D dur má dva sharps-F♯ A C♯. Klíčové podpisy naznačují, že se to týká části hudby, která následuje, zobrazující čtenáře, ve kterém klíči je hudba, a dělat to zbytečné aplikovat náhody na jednotlivé poznámky.,

Ve standardní hudební notaci, pořadí, ve kterém sharps nebo byty se objevují v klíčových podpisů je jednotná, následující kvintový kruh: F♯, C♯, G♯, D♯,♯, E♯, B♯, a, B♭, E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Hudebníci mohou identifikovat klíč podle počtu zobrazených ostrých předmětů nebo bytů, protože se vždy objevují ve stejném pořadí. Klíčový podpis s jedním ostrým musí ukazovat F-sharp, který označuje G dur nebo E minor.

mohou existovat výjimky, zejména v hudbě 20. století, pokud kus používá neortodoxní nebo syntetickou stupnici a vynalezený klíčový podpis, aby to odrážel., To může sestávat z ostrých předmětů nebo bytů, které nejsou v obvyklém pořadí, nebo z ostrých předmětů kombinovaných s byty (např. F♯ A B♭). Klíčové podpisy tohoto druhu lze nalézt například v hudbě Bély Bartóka.

ve skóre budou transponující nástroje vykazovat jiný klíčový podpis, který odráží jejich transpozici, ale jejich hudba je ve stejném koncertním klíči jako ostatní nástroje., Bicí nástroje s neurčitou hřišti nebude zobrazovat klíčovým podpisem, a tympány díly jsou někdy psáno bez klíče podpis (brzy tympány části byly někdy notated s vysokou buben „C“ a nízké bubnu čtvrtý nižší jako „G“, s aktuální hřišť je uvedeno na začátku hudby, např. „tympány v D–“). V polytonální hudbě, kde jsou různé části ve skutečnosti v různých klávesách znějících společně, mohou být nástroje notovány v různých klávesách.,

Notační conventionsEdit

pořadí, v jakém sharps nebo byty se objevují v klíčových podpisů je znázorněn v diagramu kruhu pětiny. Spuštění hlavního měřítka vzoru (celý krok, celý, polovina, celá, celá, celá, polovina) na C nevyžaduje žádné ostré předměty ani byty. Postupuje po směru hodinových ručiček v diagramu začíná stupnice pětinu vyšší, na G. Začíná na G vyžaduje jeden ostrý, F♯, tvoří hlavní stupnice., Spuštění další pětiny vyšší, na D, vyžaduje F♯ A C♯. Tento vzor pokračuje a zvyšuje sedmý stupeň stupnice každého po sobě jdoucího klíče. Vzhledem k tomu, že váhy jsou v bytech notovány, je to ukázáno odstraněním jednoho z bytů. To je přísně funkce notace – sedmý stupeň stupnice je stále zvýšen o půltón ve srovnání s předchozím klíčem v sekvenci. Jít proti směru hodinových ručiček od C vede ke snížení čtvrtého stupně stupnice s každým po sobě jdoucím klíčem (počínaje F vyžaduje B♭ tvořit hlavní měřítko). Každý hlavní klíč má relativní menší klíč, který sdílí stejný klíčový podpis., Relativní minor je vždy menší třetina nižší než jeho relativní major.

klíčové podpisy se sedmi byty a sedmi ostrými předměty jsou obvykle notovány v jejich enharmonických ekvivalentech. C♯ major (sedm sharps) je obvykle psán jako D♭ major (pět bytů) a C♭ major je obvykle psán jako B dur.

klíčové podpisy lze rozšířit pomocí dvojitých ostrých a dvojitých bytů, ale to je velmi vzácné. Klíč G♯ dur může být vyjádřen dvojitým ostrým na F (F) a jedním ostřím na ostatních šesti hřištích., Stejně jako u sedmi ostrých a sedmi plochých příkladů lze místo toho použít jednodušší enharmonický klíč (a♭ je enharmonicky ekvivalentní pouze se čtyřmi byty).

podpis klíče lze kdykoli změnit zadáním nového podpisu. Pokud nový podpis nemá žádné ostré předměty nebo byty, podpis naturals, jak je znázorněno, se používá ke zrušení předchozího podpisu., Pokud změna podpis se vyskytuje na začátku nový řádek na stránce, kde podpis by normálně objeví, nový podpis je obvykle opakuje na konci předchozího řádku, aby se změny nápadnější.,

Variant standardní conventionsEdit

V tradiční použití, když je klíč podpis změnit jede z vedlejší mlýnské produkty pro byty nebo naopak, starý klíč podpis je zrušen, s odpovídající počet naturals, než ten nový je vložena, ale mnoho novějších publikacích (ať už z novější hudby nebo novější verze starší hudba) obejít se bez naturals (pokud není nový klíč podpis je v C dur) a jednoduše vložit nový podpis.,

Podobně, když podpis buď byty nebo ostrými předměty v něm změny menší podpis stejného typu, přísné uplatňování tradice nebo úmluvy bude vyžadovat, že naturals první být použit pro zrušení jen těch bytů nebo ostré předměty, které jsou odečteny v novém podpis, než ten nový podpis je sám o sobě napsal, ale, opět, více moderní použití se často vydává s těmito naturals.

když se podpis změní z menšího na větší podpis stejného typu, nový podpis je jednoduše napsán sám, v tradičních i novějších stylech.,

V jednu chvíli to bylo obvyklé předcházet nový podpis s double barline (za předpokladu, že došlo ke změně mezi tyčemi a ne uvnitř baru), i když to nebylo podle struktury hudby označit úseky v rámci hnutí; ale v poslední době se stále více obvyklé používat jen single barline. Zdvořilostní podpis, který se objeví na konci řádku bezprostředně před změnou, obvykle předchází další čárová čára; linka na samém konci personálu je v tomto případě vynechána.,

Pokud jsou oba naturals a nový klíč podpis na podpisový klíč změnit, tam jsou také více nedávno variace na to, kde se barline bude umístěna (v případě, že dojde ke změně mezi tyčemi). Například v některých skóre Debussyho je v této situaci čárová čára umístěna za naturals, ale před novým klíčovým podpisem. Dosud by bylo obvyklejší umístit všechny symboly za čárovou čáru.,

A♯, což je pátý ostrý v ostrých podpisech, může být občas notováno na horní linii basového personálu, zatímco obvykle se nachází v nejnižším prostoru na tomto personálu. Příkladem toho může být viděn v plné skóre Ottorino Respighi Pines of Rome, ve třetí části, „Borovic na Janiculum“ (což je v B dur), v bass-clef instrumentální částí.

v případě podpisů sedmi plochých klíčů může být konečné F♭ občas vidět na druhé horní linii basového personálu, zatímco obvykle se objeví na prostoru pod personálem., Příklad toho lze vidět v Ibérii Isaaca Albénize: první hnutí, „evokace“, která je v menší míře.