‚anglický útok, ale Němci jsou stále v čele,“ říká komentátor jako dvě Olympijské veslařské čtyřky sbírat nad vlnící se vody. „Angličané zvyšují tempo … chtějí znovu vyhrát. Ale Německo je silnější. Německo vyhrává!“Vítězná loď klouže kolem stánků diváků a čtyři němečtí sportovci drží ruce rovně, těsně nad výškou hlavy, v hrdém nacistickém pozdravu.,
jednalo se o Berlínskou olympiádu 1936, zvěčněnou ve dvou filmech kontroverzního režiséra Leni Riefenstahla. Olympia Část I: Festival národů a část II: Festival krásy, oba vydané v roce 1938, představují obrovský estetický a technický filmový úspěch.
ale také představují něco mnohem zlověstnějšího. Jak bylo opakovaně řečeno, Londýňané povinni platit další daně za hry 2012, hry mohou odkázat Trvalý odkaz. Snad neexistuje žádný slavnější pokus o vytvoření olympijského odkazu než Riefenstahlova Olympia., Když Německo nemůže opakovat jeho veslování vítězství nad Anglií na bojištích druhé světové války, jak Němci viděn Olympijské dědictví Berlín změnil. Olympia nevydržela jako pomník slávy nacistického Supermana, ale jako příliš trvalé rozpaky.
Olympia je tak zarážející kus nacistické pageantry, že je snadné zapomenout, že Adolf Hitler nechtěl pořádat olympijské hry. Berlín byl oceněn 1936 hry ve dnech Výmarské republiky. O dva roky později, v roce 1933, se Hitler dostal k moci., Olympionik ideály mírového soutěžení a internacionalismu odmítl Nacisty, stejně jako vyhlídky z Židovské, Slovanské nebo černá sportovci soutěžit proti bílé. Oficiální nacistické noviny Völkischer Beobachter prohlásily, že umožnění černým sportovcům soutěžit „je ostudou a degradací olympijské myšlenky bez paralely“. V Berlíně rozhodl: „Černoši musí být vyloučeni.“Přesto německý národní olympijský výbor přesvědčil Hitlera, že i hry, které zahrnovaly neárijské sportovce, by se mohly obrátit ve prospěch Německa., Riefenstahl byl pověřen režírovat to, co mělo být původně jedním filmem. V předchozím roce režírovala dokonalý nacistický propagandistický film triumf vůle. Na své premiéře si vděčný Hitler strčil do náruče kytici šeříků. Byla, prohlásil, „dokonalá německá žena“.
úvodní vrstvy Olympie nevyhnutelně wagnerovské skóre skladatele Herberta Windta nad sledováním záběrů starořeckých památek kameramana Willyho Zielkeho., Jedním z antiky nejslavnější sochy, Myron je Diskobolos, rozpouští do nude Germánský decathlete Erwin Huber obnovovat diskem-házení představovat. Zaměření filmu na „dokonalá“ těla je někdy uváděno jako příklad jeho zřetelně fašistické estetiky, ale tento případ může být nadhodnocen. Jak zdůraznil americký akademik Michael Mackenzie, “ fascinaci kamery atletickým tělem nelze smysluplně odlišit – ze stylistických důvodů – od následné sportovní fotografie.,“Další z Riefenstahlové flotily kameramanů, Hans Scheib, byl zodpovědný za technicky brilantní close-up natáčení sportovců a diváků v davu, dosáhl s 600mm objektiv Leica.
i Když tyto sportovní snímky by mohly samy o sobě neutrální, jejich sestavování v Riefenstahlové Olympia jemně zdůrazněn princip všechny autoritářské režimy: že jedinci musí být otočen do stroje, které se chovají jako nutné, ale myslím, že ne. V žádném případě nemluví sportovci a ženy v Olympii.,
po válce Riefenstahl-který doufal, že její filmy budou i nadále zobrazeny – tvrdil, že nacistická vláda neměla na Olympii žádný vliv. To bylo nepravdivé. Nacistická vláda filmy zadala a financovala. Deníky ministra propagandy Josepha Goebbelse naznačují, že byl v kontaktu s Riefenstahlem o jejich pokroku, i když ne vždy pozitivně. „Je nemožné pracovat s touto divokou ženou,“ napsal při jedné příležitosti. Divoká i když možná byla, filmy jsou naprosto kompatibilní., Skutečnost, že Olympia zachycuje tyto okamžiky jako pozemní hokej finále, ve kterém Indie poraženého Německa, se někdy mýlí, Riefenstahlové obránci jako důkaz její redakční nezávislost. Je to naopak. Riefenstahlová je zařazení občasné německé porážce se hodí přímo s Goebbelse návod k německé stiskněte v průběhu Hry, které měly vytvořit dojem Nacistické fairmindedness podle zpráv zahraničních, stejně jako německé vítězství.
nacistická posedlost rasou je neustále obnovována., „Dva černí běžci proti nejsilnějším bílé rasy,“ přemítá Olympia je komentátor jako on průzkumy pole pro pánské 800m. Při té příležitosti černá běžci, USA je John Woodruff a Kanady Phil Edwards, získala zlato a bronz, resp.
nejvíce vzrušující část první Olympii film je dlouhý-skok finále, ve kterém se černý Americký atlet Jesse Owens tváře bílý německý šampion Luz Long. V posledním ze tří skoků dlouhé hity 7,87 m: nový evropský rekord. Dav je extatický, stejně jako sám Hitler, který je ukázán tleskáním svého šampióna., Pak je to owensův poslední skok. Skládá se sám. Sprint. Létat. Země lehce v písku. Je to 8,06 m, nový olympijský rekord (Owens již držel světový rekord, když v roce 1935 skočil 8,13 m).
taktně Riefenstahl neukazuje Hitlerovu reakci na owensův velkolepý úspěch. Podle Alberta Speera byl Führer „velmi naštvaný“, ale racionalizoval owensův úspěch v rámci jeho pseudovědeckých rasových teorií., „Lidé, jejichž předchůdci pocházeli z džungle, byli primitivní, řekl Hitler s pokrčením ramen; jejich postavy byly silnější než civilizované bílé.“
Riefenstahl tvrdil, že Goebbels nechtěl, aby v závěrečném filmu ukázala černé sportovce, ale v kontextu Hitlerových poznámek je těžké tvrdit, že na tom, jak je zobrazovala, bylo něco podvratného. Jediný výstřel, který mohl zvednout nacistické obočí, je, když Owens vyhraje skok do dálky. Na chvíli, on dělá přímý oční kontakt s kamerou, a usmívá se stydlivý, mírně praštěný úsměv., Ve filmu, který umožňuje svým subjektům jen málo individualismu, to vypadá téměř jako uznání, že je to lidská bytost.
být považován za méně než plně lidský nebyl pro Owense samozřejmě nic nového. Na jeho alma mater, Ohio State University, mu nebylo dovoleno žít na akademické půdě. Interracial sportovní soutěže byl zakázán v Americkém jihu, takže žádný Americký Olympijský Výbor je kvalifikační akce by se mohla konat ve státech jako Owens rodné Alabamě., Prezident Franklin D. Roosevelt upustil od zasílání černá sportovci konvenční telegram, blahopřání na jejich vítězství, což si vyžádalo Owens prohlásit: „Hitler nechtěl urazit mě – byl to ROOSEVELT, kdo mě urazil.“
Pokud byl Owens hvězdou prvního filmu Olympia, hvězdou druhého byl bílý Američan Glenn Morris, jehož fyzická podoba je Riefenstahl ve filmu stejně znatelně jako v reálném životě. Ve svých pamětech napsala, že Morris, který vzal zlato v desetiboji, se na ni vrhl během ceremoniálu medailí., „Nikdy předtím jsem nezažila takovou vášeň,“ vzpomněla si bez dechu. Jejich krátký románek bylo užitečné, když si uvědomila, že ona zapomněla film Morris je vítězství v jednom desetiboji události: 5000 m běh. A tak se Morris s touto „dokonalou Němkou“ dohodl, že následující den uběhne dalších 5000 m, jen pro své kamery. Právě tyto inscenované záběry, nikoli Morrisův soutěžní běh, skončily ve filmu. Jeho roli v Olympii inspirovala Morris sen o stříbrné obrazovce slávě, ale jeho 1938 výkon v Tarzan Pomsta zastavit.,
Riefenstahl také doufal, že ji Olympia vezme do Hollywoodu. 4. listopadu 1938 přijela do New Yorku propagovat Olympii. Její načasování mohlo být sotva horší. O pět dní později přišly hrůzy Kristallnachtu. Zprávy z Německa řekl 1000 synagog vypálena v jednu noc, a 30,000 Židé odvlečeni do koncentračních táborů. Vzdorný Riefenstahl novinářům řekl, že nevěří, že by se takové věci mohly stát., I když jí německý konzul v New Yorku řekl, že příběhy jsou pravdivé, slíbila, že to v USA rozdrtí, dokud „tato zatracená Židovská věc již není v titulcích“.
zůstala v titulcích a pozvánky, které dostala před Kristallnachtem od hollywoodských hráčů, včetně Louise B Mayera, zmizely. Pouze jeden šéf studia s ní stále souhlasil: Walt Disney.
když v roce 1939 vypukla válka, byly otisky Olympie zabaveny německému velvyslanectví v Londýně. Navijáky byly podepsány společnosti British Army Kinemata Corporation., V duchu „make do and mend“, armádní editoři vystřihli nacistické kousky, a recut Riefenstahl záběry sportovců do šortky použít jako informační Filmy během tělesné výchovy britských rekrutů.
olympijské parky, jak ukázaly Atény 2004 a Peking 2008, se rychle rozpadají, pokud jsou zanedbávány. Riefenstahlova Olympia ale nezmizí. Svaly sportovců, zachycené na celuloidu, jsou stále napjaté, jako tomu bylo za slunečného dne 1936 v ostrém zaostření teleobjektivu Scheib., Olympijský Zvon s německým orlem svírajícím pět prstenů v pařátech stále platí. Pod knírem na kartáček se Hitler stále usmívá. Navzdory mnohonásobným recuttings Riefenstahl minimalizovat nebo odstranit zjevně nacistické záběry, Olympia zůstává trvalým odkazem, že olympijské hry by jistě raději zapomenout.
- Sdílet na Facebook
- Sdílejte na Twitter
- Sdílet přes E-mail
- Sdílejte na LinkedIn
- Sdílejte na Pinterest
- Sdílet na WhatsApp
- Podíl na Messenger